《故事新编》的问世,可以说在中国文坛又掀起了一缕不大不小的波澜。自从它的问世,在半个多世纪的时间里,中国文学研究界一直对它有着浓厚的兴趣和热烈的争论。回顾这段研究的历史,我们可以看到在诸多方面,诸多层次上已经取得了丰硕的研究成果。但是,比起鲁迅的《呐喊》、《彷徨》研究,它又带有明显的滞后性和不平衡性。究竟怎样评价《故事新编》,确实给后人提出了一个难题。尤其是它的跨越时空、杂陈古今的写作手法,以及大量的“油滑”技巧的运用。几代学者试图从文体性质及技巧方面给《故事新编》定位,但都显得相形见绌。随着东西方文化的交融,《故事新编》研究的视角变得更加的开阔,现代学者开始用“新历史主义”、“后现代主义”、“狂欢化理论”阐释《故事新编》,对它的研究也迎来了一个新的高峰。本文的目的是试图从文体论角度、技巧论角度、价值论角度对过去评论界关于《故事新编》的种种争论予以系统论述,以便比较客观的界定《故事新编》在现代文学中的地位和价值,也为读者合理地把握这一小说形式和美学性质提供一种新视角。