玛莎·诺曼(1947-)为美国女性剧作家,她的作品不仅关注女性创伤及边缘化境遇,也探索更具共性的人际关系主题。《晚安,妈妈》讲述了中年妇女杰茜为生活所困,最后自杀的故事;而《黑暗中的行者》则展现了主人公萨姆面对亲人的死亡,难以自拔,最终走出阴影的经历。两部戏剧均描述了遭遇他者之惑、困于死亡之殇的独特体验。本文借助波伏娃及列维纳斯的他者理论,探讨两部剧中的死亡情结。波伏娃认为女性在扮演已婚妇女、家庭主妇、母亲等角色时逐渐沦为他者,受到男权社会的排挤、打压,最终有些女性走上死亡之路。列维纳斯则指出死亡是绝对的他者,自我对他者——死亡是无法控制的,但他同时强调,自我应对他者负责,两者之间是一种伦理关系。借助他者理论,论文对两部剧作中的死亡主题进行了分析。首先,作者回顾了死亡情结和他者理论在西方哲学史上的演进历程,进而指出两部戏剧之主题与他者和死亡的联系。其次,论文结合波伏娃的他者理论,分析了两部剧作中他者与“死亡”的关系。两部剧中丈夫将妻子视作他者,母亲将女儿视作他者,导致这些女性或陷入婚姻的困境、或走向自我毁灭。最后,论文运用列维纳斯自我与他者之间关系理论,分析了两部剧中主人公对死亡的认知,指出一个人作为主体在面对死亡时同样应该处理好自我与他者的关系:即自我对他者负责。本文通过对他者理论及死亡情结的分析,得出如下结论:从波伏娃的他者观来看,剧中女性被置于他者的位置,并在与子女的关系中继续传递、复刻此种困境;从列维纳斯的他者观来看,剧中自我与他者的关系发生了改变:自我与他者不再对立,自我负起了对他者的责任。面对亲人的逝去,剧中主人公勇敢地挑起了家庭重担。基于对剧中人物死亡情结的讨论,两位理论家的他者观在玛莎·诺曼的两部戏剧中得到了很好的体现。