自从上世纪九十年代末,当代艺术在艺术创作中占据越来越大的比例开始,诸多艺术形式为当代艺术的创作方式所影响,这当中就包括水墨作品的创作。在此期间产生的当代水墨作品与传统水墨作品的创作方式已经产生了差别,传统水墨理论和西方当代艺术理论均不能完全套用在对当代水墨作品的解读上。当代水墨画的发展趋势难以为人所预测,对当代水墨画的创作方式和内容进行思考并提出疑虑是有现实意义的。在表现当下社会的主题时,有些当代水墨作品要么使用传统文人笔墨语言,要么使用西方的思维方式只是假借水墨的工具和效果——少有同时具备当代意味和本土文化特质的当代水墨语言。艺术语言匮乏的短板在此就会显现出来。笔者认为当代水墨作品的当代性和水墨本身的中国传统特质并不冲突,相反,要形成具有本土特质的当代水墨画,首先要做的便是厘清传统文脉在当代水墨中是如何体现的。传统水墨画中推崇的笔墨和西方绘画中推崇的观念将不能单一的对具有本土特质的当代水墨画进行概括和解读。当代性和传统性——尤其是传统文化脉络——在当代水墨作品的创作中并非无法共存,当代水墨画与其说“反传统”,不如说是在“反传统程式化继承”。传统帮助当代性植根于本土,当代性也为传统开拓新的可能性。本文以几名艺术家的当代水墨作品为例,对当代水墨中传统文脉的体现进行分析论证,为当代水墨的创作寻找新的思路,为当代水墨作品的品评寻找新的可能。