针对康有为《广艺舟双楫》的研究数不胜数,但以《广艺舟双楫》中“神品”三碑为出发点探自身书法创作的研究暂时还没有。本文通过分析各路书家于“神品”三碑的书法创作,总结其在学“神品”三碑时的书写规律。在此基础上,加以自身的书法作品进行详细说明。本文分为四个部分,第一部分说明了康有为在“尊碑抑帖”、“尊魏卑唐”的碑学思想下分类出的“碑品”,以及“碑品”包含的三碑,即《石门铭》、《爨龙颜碑》、《灵妙碑阴》。第二部分通过康有为的学碑之路,得知康有为取《石门铭》之飘逸,求《爨龙颜碑》之舒宕;探《灵妙碑阴》之古拙。第三部分通过康有为的碑学提倡,近现代时期各路书家痴迷于对“三碑”的探索,由于所取法各不同,所以形成迥然不同的风格。第四部分通过对康有为以及各路书家的作品分析,受益匪浅,在他们求各碑之法的基础上,针对我自己的“求碑之路”系列,共划分为三个部分,第一,古拙飞逸的《石门铭》风格,结构取其上紧下松,左松右紧之斜势,用笔中锋行笔,方圆互用。第二,朴厚古茂的《爨龙颜碑》风格,结构取其扁型舒宕之势,用笔多以方笔为主;第三,率真古拙的《灵妙碑阴》风格,结构取其扁型古拙之势,用笔多用方笔。着重论述了通过康有为以及各类书家学“神品”三碑的书写规律,并积极地融入到自己“求碑之路”系列的书法创作中去,为现代年轻人展示了学习的方法,提供了学习经验。