在中国工笔人物画中,色彩作为一种重要的艺术语言发挥着不可替代的作用。中国传统色彩观是在中国哲学思想浸染下产生的,在这其中,尤以传统儒家思想和道家思想影响最为深刻。受到此两种学说的影响,这种带有哲学意味的色彩体系,在中国传统绘画中表现出象征性、类相性、平面性等特点。由于社会发展的变革和思想观念的更新,当代的工笔人物画色彩表现出日益多元化的现象,其中不乏个性的表达和多种艺术形式融合的现代审美,从作品的色彩观念来看,充分体现了当代工笔人物画在中国传统色彩观基础上的创新与发展。本文分为三章。第一章从中国传统色彩观入手,通过深入画史画论以及经典画作的赏析,溯源式探寻道家思想与儒家思想对中国传统色彩观的影响,进而分析中国传统色彩观在传统工笔人物画中的表现形式;第二章研究当代工笔人物画对传统色彩观的创新发展,通过中国传统色彩观与其他绘画艺术中色彩观念的比较研究,剖析现代社会发展和其它艺术观念对当代工笔人物画色彩创新的影响;通过对何家英、张见等当代工笔人物画家作品中色彩不同风格面貌的分析,探究其对中国传统色彩观的创新之处。第三章结合个人在研究生期间的创作实践,分析本人对中国传统色彩观的学习运用,以及在对中国传统色彩观进行创新应用时的心得体会。文化自信是一个民族对自身文化价值的充分肯定和积极践行,作为中国绘画新时代的继承者,我们有必要弄清楚自己身处的文化脉络与精神,发扬传统精神并体现时代特点,立足于中国传统色彩观念,深入探索、研究当代观念下的色彩新理论及新体系,为当代工笔人物画持续发展开拓新的可能性。