前苏联戏剧家梅耶荷德一生跌宕起伏,他在当时被苏联戏剧界视为“标新立异”的导演,他极力推动着戏剧的发展和创新,始终是一个革命式的戏剧工作者,他的每一个作品都充满着想象力,瓦赫坦戈夫说过,“梅耶荷德排演的每一出新戏,都可以提供一个完整的戏剧流派。”1梅耶荷德一生导演了无数剧作,风格多变且技巧高超。他为后人留下了宝贵的艺术财富。梅耶荷德重新定义了一个作品成功的标准:如果所有的人都说好,表明这个作品彻底失败了;如果所有的人都说不好,那也是失败了,但还算是有特点;如果反响强烈,一部分人喜欢得要命,另一部分人恨得要命,这才是真正的成功。这个定律被后人称为“梅耶荷德定律”2,因此,他每一次的作品都会对当时的戏剧界掀起轩然大波。总有一部分人反对,但又总有一部分人支持,观众们不可能对他的作品无动于衷。正是由于梅耶荷德激进的性格,使他树敌不少,吊诡的是,梅耶荷德曾经反叛的老师斯坦尼斯拉夫斯基却始终维护着自己的学生,虽然梅耶荷德与斯坦尼斯拉夫斯基在戏剧观上大相径庭,但斯坦尼却认为梅耶荷德的探索与自己的体系是互补的。本文拟以梅耶荷德的戏剧思想和表演理念为研究对象,结合国内外的文献资料和影像资料进行分析,从中总结出梅耶荷德对于戏剧的理解,以及他的创新对戏剧发展的贡献。本文共分为三个部分,第一部分主要阐述梅耶荷德戏剧思想形成的原因以及如何从导演方面和舞台方面实现假定性戏剧的,分别包括假定性戏剧的提出、导演中心论和戏剧电影化三个方面;第二部分将从西方古代传统戏剧中的假定性、东方戏剧中表演的假定性以及有机造型术三个方面来阐述梅耶荷德对于表演的理解、定义和训练方法。最后一部分将对梅耶荷德对后世戏剧和教学的贡献进行深入思考,主要包括中国当代戏剧中的梅耶荷德元素、专业院校表演教学、梅耶荷德戏剧思想的局限性及梅耶荷德戏剧思想的启示四个方面。