诗意电影,始终是学术界受到关注并不容忽视的议题,近年来,随着诗意电影的层出不穷,中国诗意电影纷纷在国内外斩获大奖,使得诗意电影再度进入人们关注的视野。对诗意电影的研究也是对电影创作新形式的探索,诗意更是对生命的表达与思考。本文将尝试对诗意电影进行研究,并落脚于对当下中国现实题材诗意电影进行探寻,力求在研究过程中阐明诗意电影对“诗意”的理解,探索诗意电影基于柏格森“绵延”观念的影像表达内涵与形式,以及诗意电影在当下银幕中呈现的整体气质、发展与变化,探索诗意电影的艺术价值,以及对今后中国电影发展所具有的启示性作用,对诗意电影的探讨也希望给予生命一个别样的内在体认方式。文章第一章绪论部分中主要对诗意电影研究对当下现实题材中国电影的选择进行了阐述,阐明了本文研究落脚点的时间与题材范畴,并对国内外研究现状进行了阐述。文章第二章主要对现实题材诗意电影的概念进行了界定。阐明了诗意电影对现实题材选择的原由,并重点阐明了诗意电影基于柏格森“绵延”观念的影像表现,讨论了诗意电影与德勒兹“时间-影像”之间的关系。文章第三章主要以影片《路边野餐》与《地球最后的夜晚》为文本,集中讨论两部影片中诗意电影呈现的“晶体时间”特质及其充盈的诗意情感。在文章第四章中以影片《长江图》《家在水草丰茂的地方》为文本,集中讨论两部影片中的“回溯时间”,探索诗意历史的反思。文章第五章将集中讨论影片《冬》中的“轮回时间”,并在探析过程中阐明诗意背后的哲理揭示。