在中国电影史上，同性恋电影作为“地下电影”的重要一部分，愈来愈成为一个文化命题。严格地说，“同性恋电影”并非一个很准确的学术名词，其数量的屈指可数、质量仓促粗糙造成了同性恋电影研究的匮乏。而整个社会对于同性恋现象的抵触情绪也限制着同性恋电影的创作和研究。 同性恋电影本身之所以存在有它历史和美学层面上的独特价值和意义。它不仅仅是停留在电影题材本身的“奇观”性，也不仅仅是刻意注重艺术表现上的特立独行，而是在作为一种社会文化手段和现象来完成一个历史使命。笔者将在历史语境分析的前提下大致梳理中国同性恋电影的整体创作概况，然后在对“同性恋电影”定义的基础上，结合创作主体的特殊身份，在故事类型、叙事结构、物质载体、风格类型、文本意蕴等方面归纳文本共性，从而在文化和本体层面对同性恋电影做一个全面且较深刻的总结和解剖。中国同性恋电影之所以作为一种“类型”存在，一方面在丰富多样的文本中具备相似的价值内涵，另一方面，它也是一块拷问和反思中国文化的“试金石”。本文将在文化语境中关照同性恋电影，分析其在中国特殊国情下的生存困境和发展状况，并总结其发展经验和可能性策略。同性恋文化建设和社会文化创作环境的改善势在必行。同性恋电影也许并不能完整并透彻解剖中国文化宏观命题，但这点努力应是有价值和意义的。