本篇论文以研究西欧“写生”观对民国前期(即1937年之前)油画艺术的影响为基点,以西欧“写生”观的传入为主线,着重探讨在西欧再现性“写生”观和表现性“写生”观的影响下,民国油画艺术的发展和对不同美术观念的认识,即对引入的西欧两种不同“写生”观和相应发展出的写实派油画与理想派油画进行研究,并总结在民国美术观念方面的影响。民国前期,随着西欧“写生”观的传入,对民国绘画艺术的发展,特别是油画艺术的发展产生了重要的影响,它改变了中国传统绘画观念一统画坛的局面,为民国绘画艺术的发展注入了新的血液。本文共分四个部分。第一部分,主要论述西欧“写生”观被引入民国的背景。20世纪初年,西欧传统绘画占据学院体系的主导地位,而现代艺术在印象派之后也异常繁荣,并占据非学院体系的主导地位。同时期,在改造中国传统绘画的时代呼声中,民国留学生们一方面在这样的背景中有机会出国学习西欧传统及现代艺术,另一方面又将西欧的油画艺术和“写生”观引入民国美术的发展及教育中。第二部分,对西欧“写生”观在民国时期的传播进行研究。首先对西欧“写生”观的发展历史进行了详细的梳理,论述了本论文中西欧再现性“写生”观和表现性“写生”观的形成及其主要内容,以及在民国前期的美术社团、艺术家创作、美术学校教育等方面传播的表现和发展。第三部分,讨论西欧“写生”观在民国前期油画中的影响。在西欧“写生”观的影响下,民国油画艺术发展出的两种美术面貌,即写实派油画艺术和理想派油画艺术,主要以典型代表人物为对象论述两派的发展状况,并以民国前期第一届全国美术展览为案例,分析当时美术发展的总体面貌。第四部分,总结民国前期对美术“写生”观的不同观点和认识。在西欧“写生”观影响下,民国前期分化出了倾向于写实派和倾向于理想派的两种美术观点。同时,西欧“写生”观在民国美术发展中也获得了重要的地位。笔者认为,西欧“写生”观的传入对民国前期美术的发展,特别是油画艺术的发展产生了重要的影响,作为一种观念认识,它驱逐了中国传统绘画中僵化摹古的弊端,它在引入、传播的过程中担负着重要的历史使命,为中国的美术教育及美术发展掀开了历史性的一页。民国时期的美术教育在一定程度上改变了中国传统的教学方式和作画方式,使得美术的发展进入了一个繁荣的阶段,这其中不容忽视的因素是西欧美术及其绘画观念所发挥的重要作用。