20世纪90年代，一批70年代以后出生的女作家们引发文化市场的关注，并被命名为“美女作家”。“美女作家”的创作是当代都市文学的一个分支，并且带有浓重的商业痕迹，她们的“另类”写作，引起了文坛乃至社会的关注。为了对这一创作群体有更深的认识，本文将分三章展开论述。第一章：都市沉迷的幻影：卫慧为代表的“另类”写作。90年代，随着市场经济的快速发展，大众文化成为中国文化市场的主角，“美女作家”顺应大众文化的潮流，走上与大众文化合谋的舞台。在文学与商业的合谋下，由文学期刊推出的“70后”作家群被包装为“美女作家”，推向大众文化市场。以“美女作家”的代表者卫慧为例，分析其一举成名的五个因素，并进一步归纳出“美女作家”创作的相似性：对历史的忘却及无根的漂泊状态；以现代都市为舞台，着力展现时尚前卫的生活方式；在纵情狂欢之后，内心深处充满了无法隐藏的无望与迷惘。第二章：新感觉派与“美女作家”。为了更清晰地考察“美女”的“另类”写作，引入同样以都市生活表现为抒写内容的30年代新感觉派，作为研究的参照：新感觉派作家与“美女作家”的写作虽然有某些联系，但两者间又存在着很大的差异：面对充满诱惑的物质生活，新感觉派作家保持了警醒的态度，而“美女作家”却是沉溺其中，不可自拔；在性的书写上，新感觉派作家负载了一定的意义，而“美女作家”则消解了与性相关的意义，性被她们当作商业社会的消费品；对于家园，新感觉派作家带有深切的怀念与渴求，而“美女作家”则将家置之脑后，以酒吧、夜总会取而代之。第三章：“美女”“另类”与都市文学。“美女作家”的“另类”写作绝非都市文学的发展方向，她们标榜的“另类”写作缺乏文学创作所应有的深度、高度及前瞻性；她们更充当了当代社会消费潮流的推动者；这种“另类”写作易于重复，更难取得新的突破，创作之路不可能持久。对于都市文学而言，与商业的紧密相连，或许无法回避，但是作为创作主体，作家必须主动逃离商业利益的围困，进入更高的领域进行都市文学创作，这才是都市文学写作的真正方向。