界画,又称“台榭”、“台阁”、“屋木”、“宫观”是以界尺引线来描绘亭台楼阁、宫室器物及盘车桥梁的画科,笔法工整,造型严密。它的历史悠久,起源于晋代之前,在唐宋时期达到顶峰,而后因文人画的兴起日渐式微,元明清是界画衰退的时代。而自清代袁江、袁耀在界画上有所建树的名家鲜少有之,近代除黄秋园先生外界画名家亦寥若晨星。梳理界画历史发展脉络,界画这一门古老的艺术是具有明显时代特征的,它为当下建筑图式的研究发展提供了参照,也从传统古老的样式中走出来在随时代的发展与审美的变化下寻找新的适合当代发展的绘画新语境,艺术家通过界画技法为表现手段,反映一个时代或特定地域特有的文化特征,建筑特性,思想特点。界画艺术的当代表达,不再是对亭台楼阁或城池的记录,更是使用具有现代表现特征的界画艺术手段与艺术家的感悟生活所形成的多元空间的展现。界画在符合当代艺术审美语境下同时具有传统性与现代性,在当代表现语言是由当下科学自然观、艺术审美意识以及社会发展状态所决定的,是必然出现的新的表现手法与审美意识。界画表现语言的探索是界画在当代的承传与发展,也是传统新用开拓新的中国画表现语言,是艺术家描绘鳞次栉比的当代都市山水的艺术手段,是对高速发展的城市进行美学的思辨。具有现代特征的界画艺术形成了界画的当代表现语言,界画表现语言的探索是界画在当代的承传与发展,也是传统新用开拓新的中国画表现语言。第一章,梳理界画的历史渊源及发展脉络,通过对郭忠恕的《明皇避暑宫图》与张择端的《清明上河图》两幅宋代经典界画作品的分析解读,究其历史背景、画面内容、造型语言,从而对界画进行一定的了解。第二章,通过当代界画作品以及部分城市题材作品的分析解读,展开界画在当代的延续,以及时代特征,以界画与城市山水两者为思考,分析二者之间的相辅相成的共性。第三章,着重以创作《天际线——山水之城》为主,分析作者的创作思路以及立意与价值,描述作者创作以笔墨语言的表现与材料的运用,通过笔者创作来论述笔者以城市山水作为对界画的当代表达。