21世纪信息高速化的到来,世界不同文化艺术之间的交流日益频繁,催生了大量廉价的艺术视觉经验,这种视觉经验正在以一种扁平化无深度不及物的方式影响着艺术的创作者们,但具体的艺术应该依赖具体的语境,所以越来越受创作者们重视,如何避免对当代绘画局限在泛样式化形式化的空洞模仿,以及如何理解当下最具代表性的现当代艺术作品及其基本的语境和历时性的视觉逻辑。决澜社当中的中国早期现代主义艺术先驱们,为我们提供了复杂而多样的经验参考,其中现代艺术中的立体主义所包含的更深层次的理性批判精神和强烈的自我意识在当下同样产生着作用。本文从第二章先开始简单概述了立体主义的发生发展以及对中国近代现代艺术发展的影响。在第一节中注重指出立体主义相对其它现代艺术流派来讲,更具颠覆性和启发性的特点,并具有十分广泛的国际效应。第二节即概述了现代主义流派是如何传入中国并被中国的现代主义先驱们改造和吸收,同时结合当时的政治形势,探讨了中国的现代派知识分子们如何跨过东西方身份认同问题,从而引进西方的现代主义流派。第三章探讨了作为中国近代最为重要的前卫艺术流派决澜社的产生与发展,着重探讨了这一现代主义团体是如何理解和吸收西方立体主义的观念方法,并以庞薰琹和倪贻德为主要个案对象分析其作品中的立体主义因素,并在第三节结合该团体的大多数艺术家的作品从创作方法和观念上总结出三个不同的面向,综合探讨了立体主义在决澜社艺术家的创作中特点,总结得出纯粹抽象发展趋势的立体主义在他们当中并没有直接发生,他们更多地将立体主义的思想观念作为诸多现代主义流派如野兽主义,印象主义,超现实主义等之中的一种,从而有意或无意地杂糅在一起,并带有强烈的现实批判意义。第四章则结合了自己的创作探讨了现代主义的诸多命题在今天仍然存在融合与创新问题,并尝试探讨将立体主义语言的颠覆性和批判性如何运用在自己的画面语言和自我表达之中,试图从决澜社社艺术家们珍贵的学习经验中完善自己的创作,领会艺术的形式语言在艺术表达中仍具有重要作用。