王原祁是清初“四王”画派的代表人物,也是“南宗”画派的集大成者,其艺术思想直接来源于董其昌与王时敏,同时因提倡“师古”对宋元诸家颇有研究,尤其对“元四家”推崇备至,他的绘画及艺术思想在传统文人画的发展过程中有举足轻重的作用。《雨窗漫笔》是王原祁晚年根据自身绘画经验所作的艺术思想总结,内容条理清晰极富理念与思辨性。文章围绕经营位置与笔墨设色展开,对作画步骤、状态、摹古要点以及构图、笔墨、气韵等逐一深入分析,探讨它们如何相互配合才能达到“理、气、趣兼到”。《麓台题画稿》是后人根据王原祁的题跋整理而成,跋语中对前人绘画风格及技法特征做了精辟评价,是研究《雨窗漫笔》的重要补充资料。王原祁在悉心研究和学习古人的态度上极其严谨认真,这也导致对他的评价几度呈现极度赞誉或极度批判的强烈反差。但客观地说,王原祁对宋元山水画表现技法及文人画思想进行了卓有成效的梳理与总结,因此研究王原祁的艺术思想及作品为研究传统绘画乃至文人画提供重要信息,同时对当代水墨画续接传统亦有积极意义。本文将系统梳理王原祁艺术思想的来龙去脉以及艺术实践上的合理性,从而挖掘出其思想中深刻的艺术价值及学术意义。本文从五个章节展开,第一章大致勾勒王原祁的简要生平、时代背景、画学渊源,以及《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》的主要内容。第二章从复古的角度阐述王原祁的“复古观”,梳理其“复古”思想的脉络、核心及意义。第三章围绕王原祁的“龙脉说”分析其对经营位置的开创性阐释。第四章主要讨论王原祁的笔墨思想,探讨其对笔墨构成方式与抽象表现力的关注,以及对笔墨发展作出的贡献。第五章从平淡天真、中和为美与“理、气、趣兼到”三个方面分析王原祁的美学思想。近年来学术界对王原祁的研究和认识不断客观化,本文主要集中探讨王原祁艺术思想的积极方面。