琴歌是中国古代的一种音乐体式,起源于春秋战国时期,意为抚琴而歌。作为具有几千年文明历史的中华古国,声乐精品遗产不少,但由于各种原因,如今我们所能得到的琴歌完整曲谱却是凤毛麟角,在声乐演唱中这是极少的题材。在中期汇报音乐会上,本人演唱的《阳关三叠》就是琴歌,这首歌不仅对本人咬字、发音、气息上有一定的帮助,最重要的是通过文献和对歌唱家演唱技巧的仔细研究,把握了琴歌这类演唱风格。本人主要从两方面来《阳关三叠》这首古琴歌的演唱特点,首先是是以民族唱法为立足点,充分挖掘当代民族唱法中在继承传统民族声乐过程中所吸收的精华,其次是,对当代民族唱法中有机融合了美声唱法优点的演唱实践案例,进行了总结分析,以在提高民族唱法的科学性的同时,让现代民族唱法成为一种为大众广泛接受的唱法。故本人选取了雷佳老师新国风演唱版本与龚琳娜老师中国新艺术音乐演唱版本;美声唱法的研究版本,本人则选取了由中国声乐艺术中心主任廖昌永老师所演唱的。他的演唱很好的将中国传统声乐元素融合到美声唱法中,他的演唱艺术处理手法,也成为中国美声唱法的优秀范本。而在教学运用中,本人从自身演唱感受出发,首先研究总结了美声唱法的琴歌演唱特点,教学重点主要集中在咬字发音。而后分析了两种民族唱法新国风音乐和中国新艺术音乐,两种新时代琴歌表达方式。相较于传统民族唱法,需要结合新时代的音乐表达以及更科学的民族演唱技巧,这是要在教学中使用运用的。这需要辩证统一地看待。龚琳娜老师通过多年的探索,采用美声唱法中的特殊表达方式来表现琴歌的民族韵味,不仅使琴歌的丰富内涵得到很好的保留,而且形成了中国新艺术音乐形式,而雷佳老师的演唱技巧更具有普遍性,对民族唱法的学生要有侧重点地因材施教。