【摘 要】
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杨立青是中国当代作曲家和音乐理论家,多年来从事着音乐创作及现代作曲技法、管弦乐配器技法的研究。杨立青的学术研究,体现出深沉的“历史的现代性”与“现代的历史感”,并
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杨立青是中国当代作曲家和音乐理论家,多年来从事着音乐创作及现代作曲技法、管弦乐配器技法的研究。杨立青的学术研究,体现出深沉的“历史的现代性”与“现代的历史感”,并由此对中国现代音乐创作的整体良性发展起到了一定的引导与推动作用。在他的管弦乐作品创作中,除了注重中国文化和民族风格的体现外,尤其注重管弦乐配器技法的运用。本文以杨立青的管弦乐作品《荒漠暮色》作为研究对象,借用了中国画用墨技法中的三个名词“积墨、破墨、泼墨”来解释和阐述这部作品中的几种管弦乐配器技法。其选题、切入点以及相应的内容和结论,在一定程度上为中国现代管弦乐作品的配器技法分析提供了一种新的方法与视点。
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