20世纪90年代,第六代导演从地下拍摄模式逐渐走入大众视野,随着中国社会与电影产业发生巨大的变化,第六代导演也逐渐成为中国电影事业发展的中流砥柱。管虎作为中国第六代导演中极具个人特色与魅力的存在,从最初1992年拍摄的《西施眼》到2020年最新电影《金刚川》的上映,均坚持自己对电影的理解和诠释,以独到的视角、脱俗的影像、独树一帜的风格与手法,受到业界广泛的关注。管虎的电影通过在选择电影素材、叙事手段与电影语言上的策略,形成了第六代导演中独特的个人风格,他的主体大多围绕时代中的“人”,在最初反映城市底层人民生活状态,到逐渐走进现代与历史的空间维度,在战争的寓言下深入到人性与价值的思考,在视听世界中传达对生命的反思。管虎电影的叙事手段通常是打破正常运转的时空,在片段中寻找人物的本身,运用光、影、声、音来演绎故事情节中的扑朔迷离,在主动性的人物刻画中描述细节,其隐喻式的色调与光线将管虎电影的艺术风格更加凸显。在不断刻化边缘人物生存状态的第六代导演中,管虎以独特的描述视角与维度,将镜头与剪辑交叉融合,在给观众惊喜与期盼的同时,不断进步前行,创造出独属于自己风格的电影作品。新十年管虎电影以2012年《杀生》为起点,同社会共进步,逐渐发展出独属于管虎的叙事策略,值得业界影评人士共同探讨与分析。本文主要对2012年的《杀生》、2013年的《厨子戏子痞子》、2015年的《老炮儿》、2019年的《我和我的祖国（前夜篇）》、2020年的《八佰》与《金刚川》进行着重分析,致力于解析其独特的叙事策略,从叙事主题、叙事结构与视听语言方面进行论证,以期达到阐释新十年管虎电影为第六代导演带来的价值的目的。本文的第一章节首先从管虎电影发展历程出发,论述管虎电影在新十年间的变迁。随着我国国情的日新月异,政治、经济、社会环境以及人民精神追求的变化,更深地影响着导演的故事选材、创作理念及叙事方向。与其说管虎是在进行电影创作,更是他用镜头和观众进行对话,把他想表达的东西,用镜头语言准确地传递给观众。其次,本文的第二章从叙事主体出发,论述管虎新十年电影中的叙事主题与人物形象塑造,将管虎新十年电影的叙事主题划分为:边缘人物的自我找寻、传统意识的现实冲撞、真实历史中的生命意识,从格马雷斯的符号学理论出发,对其中的主人公形象、反派人物形象以及女性形象进行分析,从而达到对电影中人物塑造变化进行阐述的目的。本文的第三章将从新十年管虎电影的叙事结构与视听语言出发,着重分析管虎电影的叙事策略,将其中出现的时空转换、叙事视角的多变与情节、冲突的设置进行分解,对管虎新十年电影中视听语言进行分析,在叙事策略的描述中了解管虎作品的精彩纷呈。第四章是本文对整体论文中描述管虎电影的叙事策略的总结,从三个角度出发,深入了解管虎电影中的叙事策略,同时也让更多的人明白管虎新十年电影为第六代导演带来的价值,为管虎今后的作品更上新台阶,打下坚实的基础。管虎叙事风格既存在第五代导演的寓言化特性,又有第六代导演的边缘人物纪实的特性,更有结合了时代特色的主旋律引领,其新十年影片在年代之间不断的转换,表达出导演对艺术与商业的追求与审美,成为构成他电影中视觉盛宴的特征,表达出他对国家社稷的家国情怀和对电影人物的人文关怀。