1929年开始出现的大萧条给美国社会造成了史无前例的重大灾难,其间美国经济水平下降,社会动荡,政治体制受到重创。富兰克林·罗斯福于国家危难之际当选总统,随即推行了以应对危机为目的的“新政”。在解决失业问题时,罗斯福政府没有忽视经济萧条中同样失去生计的艺术家们；而且,罗斯福希望新政在帮助美国人民重新过上富足生活的同时,也能提高国民的文化水平。在罗斯福总统的支持下和一些热衷于发展美国艺术的新政人的共同努力下,罗斯福政府实行了一系列艺术扶植政策。新政所秉承的民主政府和福利国家的理念不仅使得美国艺术家能够有尊严地生活下去,也使艺术日益与融入美国人的生活。此外,由于大萧条期间强烈的政治激进主义以及迅速膨胀的民族意识的刺激,这些艺术政策的实施也促进了美国本土艺术的发展。然而,罗斯福政府的艺术扶植政策终究离不开新政的大环境,所以这些艺术项目不可避免地受到了来自新政反对势力的攻击,其命运也随着新政的盛衰而起伏。为从艺术扶植政策的角度考察新政和罗斯福政府的统治,本文选取了罗斯福政府实施的四个旨在促进造型艺术发展的项目,即公共工程艺术计划、美术处、财政部救济艺术计划和联邦艺术计划作为切入点。本文正文第一部分主要论述了大萧条的来临,大萧条对美国艺术家的打击和新政对扶植美国艺术的考量。第二部分论述了百日新政的实施以及该阶段财政部的三个艺术项目,即公共工程艺术计划、美术处和财政部救济艺术计划。第三部分主要论述了新政进入第二阶段后随着救济规模的扩大,联邦艺术扶植政策发展到顶峰,其标志就是联邦艺术计划项目的开展。最后随着新政的缓行和结束,联邦艺术计划也难逃终结的命运。在结语部分本文深度探讨了罗斯福新政和联邦政府艺术扶植政策的关系,梳理了几个艺术项目的联系和区别,并对联邦政府对艺术的扶植做了展望。