【摘 要】
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明中叶,职业画(行家画)与文人画(利家画)进入了“利行合一”的状态,身为江南地区著名的文人、收藏家、鉴赏家,何良俊将其对绘画的看法集中在《四友斋画论》一文中,本文共分为
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明中叶,职业画(行家画)与文人画(利家画)进入了“利行合一”的状态,身为江南地区著名的文人、收藏家、鉴赏家,何良俊将其对绘画的看法集中在《四友斋画论》一文中,本文共分为三个章节来论述何良俊的绘画审美观,第一章通过对何良俊其人的考察,讨论《四友斋画论》其书与明中叶文人绘画实践的关系;第二章是本篇论文的重心所在,讨论何良俊绘画美学思想的具体内容;第三章论述何良俊提出的审美标准对当时以及后世绘画审美取向的影响。全文通过梳理何良俊在《四友斋画论》中的主要观点,联系中国古代艺术发展的基本脉络,从而揭示何良俊艺术美学思想的意义与价值。
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