苏童以先锋姿态成名于20世纪80年代,到90年代其作品则开始明显转向写实性。本文对他20多年由先锋到写实的创作轨迹进行梳理,力争对其作品有一个整体性的关照。对其研究主要从两方面入手,一是作品的主题,探讨苏童的小说怎样表现了对精神家园的追寻和不断的逃离,以至到最后的迷茫,无所依托;二是从艺术手法角度,从纵横两方面探究其作品对先锋手法的逃离,着重探寻苏童小说先锋时期的非先锋性——浓厚的传统手法,即对先锋的“潜在”逃离。这种“潜在”逃离在很大程度上造就了苏童独特的先锋风格,也促成了其向写实性的转变。 第一部分,主要从作品纵向研究出发。追溯“逃离”思想的文化根源,以及隐逸情结的现代表现。然后,从苏童对枫杨树故乡、乡村和都市、彼岸世界的逃离,直到最后对现实世界茫然的逃离几个方面的论述,阐述在现代人普遍信仰缺失的今天,苏童对精神家园的不断追寻和逃离的轨迹及其原因。 第二部分,采用比较的方法,从纵横两个方面打量苏童在艺术手法以及文化审美上对先锋的逃离。纵的方面,是对先锋显性的逃离:作品的先锋性不断削弱,写实性不断加强、且逐步向现实贴近。并分析了这种转化的文学和非文学的原因。横的方面,是对先锋“潜在”的逃离:其作品先锋性时期的非先锋性——浓厚的传统因素。主要从几个方面来展开:故事的彰显,中国式的循环论模式,故事的诗意化追求。