20世纪30年代的左翼戏剧具有鲜明的概念化和公式化特征,它呈现出“翻身”与“救亡”主题的概念化,“压迫——反抗”戏剧情节的模式化,以及思想表达的口号化特征。这样的概念化与公式化倾向突出了鲜明的政治主张,削弱了左翼戏剧的艺术审美力。左翼戏剧概念化与公式化的成因,远比“主观主义”和“脱离现实生活”复杂得多,需回归历史语境加以仔细分析。并且,左翼戏剧的概念化与公式化现象对其后的文艺创作也有较深刻影响,不应简而概之,以弊盖利。本文章将围绕左翼戏剧的概念化与公式化的表现特征、成因和反思等几个方面探讨左翼戏剧的概念化与公式化问题。全文共分为绪论、正文(共三章)、结语三个部分。绪论主要包括两个方面:一是梳理左翼戏剧和概念化、公式化问题的研究现状,二是说明选题的研究价值、研究范围和研究思路。第一章主要分析左翼戏剧中“翻身”与“救亡”主题的概念化特征,并从“压迫——反抗”戏剧的情节模式和思想表达的口号化两个角度分析左翼戏剧公式化的特征。第二章主要从苏联、日本的左翼思潮,“文艺大众化”以及政治诉求对戏剧创作的影响角度探讨左翼戏剧概念化与公式化的具体成因。第三章着重讨论左翼戏剧概念化与公式化的影响,并反思左翼戏剧概念化与公式化的现象。结语部分:一方面,总括全文,总结左翼戏剧概念化与公式化的特征,概括左翼戏剧概念化和公式化的成因,以及左翼戏剧概念化和公式化的影响。另一方面,强调应将左翼戏剧置于历史现场,才可对左翼戏剧的概念化与公式化现象做出公允评价。