服装图案改变审美的感性认知,是较为直观的表达方式之一。在服饰图案中,条纹图案极常见。条纹的美不仅在于它的简洁、理性、规律和秩序,更重要的还在于它的可重组性。在众多形式的条纹当中,横竖线条纹是最常用且最为消费者及研究者津津乐道的,因为似乎通过这种“简单的”修饰图案便可以在视觉上带来“显瘦”及美观的双重效果。在心理学中,横竖线条的视错觉可以被统称为“分割视错觉”,这种错觉带来的心理效应,学者的观点并不一致,在19世纪末,赫尔姆霍兹(1856)便认为横线条分割较竖线条分割显得高和窄。英国约克大学心理学系彼得·汤普森博士(2008)通过实验证明着横条服装比着竖条服装的人更显苗条。国内研究者周正浩曾用近似于正方形廓形的T恤验证赫尔姆霍兹的理论,发现条纹数量与间距与显瘦的心理可以用函数关系式表示。并不是竖条纹就一定显瘦,当竖条纹的数量大于6条,反而会在视觉上被认为显胖。关于条纹图案的研究多着重于分割视错觉领域上,而忽略条纹既是线条,可以从线视错觉上着手,将探究缪勒·莱依尔错觉、菲克视错觉、佐尔拉错觉、黑林错觉、冯特错觉等线视错觉原理运用到条纹设计中。让条纹设计有据可依,充分运用线视错觉来达到修饰形体,改善审美认知的目的。本研究选取对象是廓形抽象为矩形的无袖连衣裙,研究以及验证大体上分为四个部分。第一部分是关于分割视错觉效应的验证,前期通过文献分析法,总结归纳分割视错觉的相关研究,根据已得到的理论依据,制作材料验证分割视错觉理论在条纹设计中的可行性。第二部分运用探索性研究法,根据条纹分割效应研究后所得结论,进一步探索横竖条纹组合设计规律。第三部分验证了缪勒·莱依尔错觉、菲克视错觉、佐尔拉错觉、黑林错觉、冯特错作为条纹设计理论基础的可行性。第四部分根据结论,运用到设计实践中,完成四套条纹图案成衣设计。通过实验主要得到以下结论。1)通过验证赫尔姆霍兹正方形错觉实验发现,同一件连衣裙中,条纹宽度一样,条纹排列间距一样时,竖条纹连衣裙比横条纹连衣裙显瘦,竖条纹连衣裙比横条纹连衣裙显高。2)重现奥库错觉时,同一件连衣裙,围度一致。有竖条纹分割的比没有条纹分割的显瘦。3)竖向分割越多的条纹设计会使连衣裙看起来更不一定显瘦,横向分割越多的条纹设计会使连衣裙视觉感受不一定更显高。制约条纹设计显瘦,显高的因素是条纹排列的间距和排列规律。4)同一件连衣裙,同样是以一条竖条纹作为设计元素,无条纹排列问题,条纹在服装上位置相同。条纹宽度宽的竖条纹连衣裙比条纹宽度细的连衣裙显瘦;同一件连衣裙,同样以一条横条纹连衣裙作为设计元素,条纹在服装上位置相同。条纹宽度窄的横条纹连衣裙比条纹宽度宽的连衣裙显瘦;5)冯特错觉,缪勒·莱依尔错觉为原理设计条纹运用在服装图案中能够达到与原理论相符的视觉效果。研究的理论价值与创新点理论价值:拓宽了条纹分割视错觉的研究范畴,为线视错觉在条纹设计中的研究提供理论依托。实践方面,给消费者选购条纹服装以启示;给图案研究以及服装设计师提供条纹组合设计规律以参考。创新点在于:1)演进了赫尔姆霍兹正方形错觉,发现了不同间距与宽度以及不同分割位置下横竖线条的错觉效应规律;2)结合横竖条纹错觉效应,衍生出横竖条纹组合设计规律;3)以缪勒·莱依尔错觉、菲克视错觉、佐尔拉错觉、黑林错觉、冯特错觉,作为理论基础,设计条纹组合并验证它们在连衣裙中的视觉效应。