【摘 要】
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本论文系与毕业作品纪录片《月光古乐》配套的作品阐释型小论文,基于《月光古乐》的创作实践,本文就音乐类非遗纪录片的创作研究层面进行理论提炼。纪录片《月光古乐》以非遗传承人李桂英为线索,讲述了通海女子洞经音乐的历史过往和发展现状。结合创作实践,笔者发现音乐类非遗纪录片的创作存在特殊性,对此进行了理性思考。非物质文化遗产是人类文明的瑰宝,它存留着各个时期的历史记忆,但现代化进程正在加速它的消亡,保护非遗
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本论文系与毕业作品纪录片《月光古乐》配套的作品阐释型小论文,基于《月光古乐》的创作实践,本文就音乐类非遗纪录片的创作研究层面进行理论提炼。纪录片《月光古乐》以非遗传承人李桂英为线索,讲述了通海女子洞经音乐的历史过往和发展现状。结合创作实践,笔者发现音乐类非遗纪录片的创作存在特殊性,对此进行了理性思考。非物质文化遗产是人类文明的瑰宝,它存留着各个时期的历史记忆,但现代化进程正在加速它的消亡,保护非遗迫在眉睫。基于当前国内非遗保护情况,非遗纪录片的拍摄是一条重要路径,优秀的非遗纪录片是对非遗保护和传播空间的延伸。通海女子洞经音乐是国家级非物质文化遗产,具有极高的艺术价值和文化价值。本文基于理论知识和创作实践,对音乐类非遗纪录片的发展概况和创作策略进行了研究,着重分析了创作理念和创作手法,探索音乐类非遗在纪录片中充分表达的可能。
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