线是人类最古老的造型语言。中国画的线条具有很强的概括性、简练性、抽象性以及直观性的特征,它具有独具魅力的形式美感和语言情感。线是人类从造化中抽象出来,它可谓是感性与理性,主观与客观,形式与情感的完美结合。它是一种语言符号,一种高度抽象的形式,是我们的祖先从复杂繁琐的客观物象中概括提炼出来的。它就像一条彩带,把人类的激情与理智展现出来。在线条的流动中,拙中见巧,拙中见性,给作品注入新的活力,不断地从线条中找回自己的感觉。纵览中国美术史,我们可以从远古时期祖先所创作的岩画、彩陶的纹样里感受到那粗犷的笔线记录以及我们的先民们描摹部落民族祭祀、狩猎、耕种等生活内容的图形。早期幼稚的富有情感的线条让我们感受颇深,对线条提炼上的追溯和研究,战国中期最具代表性。其中最具代表性的人物画如《人物龙凤图》与《人物驭龙图》,它们是目前被发现较早的所流传下来的线性语言的独立绘画,这充分说明在传统的绘画中,以线造型的艺术特征已经开始初步的形成。作为一个人物画家,用高度抽象概括的寥寥数笔就可以把客观存在的对象的细节描绘出来,其“程式”是一个得力的工具。因此,最精致的情感被最简明的程式所承载着,其关键是那超越表达的部分能否使你领会的到。画家要想创造出最能够传达他们心意的语言,需要不断磨合、调整、理性和自我升华,只有这样,他们才能用线条这些特殊的语言符号去表述他们对外部存在的感受,这就是个性化的程式。从古到今,中国画的程式演变是独具个人特色与魅力,同时又最富于内在情感的语言表达。东晋画家顾恺之的用线温柔婉约,仿佛柔声细语般。独具特色的用线成就了他作画的程式。再如近代画家白石老人在清淡灵动的用墨设色上,带有童趣的闪现,这是他作画的程式,在他的绘画作品中展现了白石老人的纯真言语。一个画家需要在创作生涯中不断地归纳总结出他自己独具特色的程式语言体系；同理,在中国整个绘画史中,人们不断地总结归纳出传神达意的十八种线性语言表达的程式,如“十八描”。并对他们分门别类,冠以名称,同时也为后来学画者提供了珍贵的技法宝库。对中国绘画体系最有帮助的是中国画对于程式的总结,它不但使画家在作品创作过程中能有所依托,而且也为后来的学画者能够很快地走进传统中去提供了便利的条件。因此,对中国画线性语言表现程式美地深入研究对当代中国画的传承与发展同样起着非常重要的作用。中国人物画线条的语言情感与程式美感一直都是我比较关注和十分感兴趣的问题。我在导师的启发和教导下经过对中国画的用线进行深度地思考,对于中国画线的语言情感与程式美有了深刻的认识。这也让我可以在此问题的深度上得以发掘和研究。