【摘 要】
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乔治·利盖蒂是继巴托克以后,最具有世界影响力的匈牙利作曲家,也是二十世纪乐坛上最具创造力的作曲家之一。利盖蒂通过他的作品告诉人们除了传统音乐与序列音乐以外,还有机
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乔治·利盖蒂是继巴托克以后,最具有世界影响力的匈牙利作曲家,也是二十世纪乐坛上最具创造力的作曲家之一。利盖蒂通过他的作品告诉人们除了传统音乐与序列音乐以外,还有机械性音乐、静态音乐等更多的音乐形式。他在其音乐作品中使用微分音、复合节奏、微复调、自然泛音等技术手段,把非常普通的音高材料重新组合结构,并为作品带来了非常复杂的音响色彩。摆脱十二平均律的限制是20世纪作曲家的追求之一,微分音就是这方面的尝试。利盖蒂对微分音的尝试最早出现在《罗马尼亚协奏曲》,之后在《钢琴三重奏》,《小提琴协奏曲》和《汉堡协奏曲》里他把两种音律结合在了一起,以此来摆脱十二平均律的控制。本文以利盖蒂的《汉堡协奏曲》这部作品为研究对象,通过从纯律(泛音列)与十二平均律之间的基本音高入手,对全曲主要的音高关系与创作技法进行详细的分析。本文主要由以下几个部分组成:第一章简述了利盖蒂的生平和《汉堡协奏曲》的创作背景;第二章和第三章通过作品中的音高实例,从纯律(泛音列)与十二平均律为出发点,主要研究《汉堡协奏曲》独奏圆号,助奏(自然)圆号与乐队之间的音高关系。第四章主要研究《汉堡协奏曲》七个乐章之间的音高关系。
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