郭味蕖是我国著名画家、美术史论家、美术教育家、美术鉴藏家。1908年出生于山东潍县(今潍坊市)一个文人官宦世家。卒于1971年,享年64岁。他是一位难得的饱学之士,是“学者型画家”,他继承了中国文化“通人”的传统。凭借自己的家学渊源和智慧才情,中西绘画齐修,融会贯通,打下坚实的根基；理论和实践并进,双轨同步,成为一位博学多能的“通人”。一方面,他精研传统、学养深厚、博涉多方、著述丰赡,为后人留下多部美术史论方面的基础性著作和大量的文献资料。一方面,他在花鸟画的教学和花鸟画艺术创作中始终致力于传承基础上的创新,成功地践行了传统中国花鸟画走向现代的革新之路,为现代花鸟画的发展奠定了基石,开辟了新风格、新境界,树立了成功的典范。而对于这样一位跨越若干学术领域的学者画家,学界的研究应该说还远远不够。基于此,本论文将紧紧围绕郭味蕖的“通人”之学展开伞面的讨论,探寻郭味蕖的成功经验和中国文化通人传统的现实意义。论文由引言、正文、结论三大部分构成：引言部分,主要是有关郭味蕖研究的文献综述,特别是对近四十年来有关郭味蕖的研究现状、研究文献和相关活动进行系统的分析和梳理；寻找本文研究的理论根据,明确“通人”郭味蕖研究的基本思路。正文部分,首先,通过郭味蕖的成长环境和个人品格的讨论,说明其走向“通人”之学的治学问道旅途,并不是一个偶然,而是一个必然。是与其所处的时代环境、文化背景、家庭出身和个人的天份才情是分不开的。其次,通过郭味蕖“通人”追求的人生历程的讨论,说明他有从事美术史研究和艺术创作的志趣和才能,以一生的志学躬耕。矢志不移的努力,积学成翁,学通承变。从而经由艺理相通,达到古今相通,中西相通,诗、书、画、印相通,教学相通。再者,通过“通人”郭味蕖的创造的讨论,说明其花鸟画的推陈出新是从主题内容到表现方法、笔墨技巧的推陈出新。经历了一个思想更新、理论创新和技法创新的过程。以“思想感情之新”,带动“笔墨技法之新”。这是郭味蕖的艺术创造观,也是艺术的人生观。结论部分,主要概述了郭味蕖在花鸟画领域的杰出创造,完成了中国花鸟画从“传统”向“现代”的转型。取得了一系列艺术成就。郭味蕖的。“通人”追求与创造是跨越理论实践的制限；打通古今中西的界域;突破诗书画印的阻隔;挣脱雅俗的羁绊；推开画种的藩篱的成功表现。对于我们今天从事中国画研究和创作有着现实的指导意义；对于美术院校实践类硕十、博十的高端人才培养,以及我们今天继承、保护和发展中国传统文化,复兴中华文明,理当有一定的启示作用。