当代中国的女性艺术是始自上个世纪80年代中期,是伴随着西方女性主义的理论影响而被关注的。表现为有关于女性艺术家的展览逐步增多;女性从事艺术工作的人员增多;关注与研究女性艺术的文章增多等方面。与之相关的女性艺术研究理论显然是一个新的课题,自20世纪80年代末以后,在不到20年的时间内却得到了很多关注,研究的角度与成果多不胜数。但是,中国当代的女性艺术研究理论并不同于西方的女性艺术研究理论,在出发点、持有的观点、态度等问题上因各种不同因素的左右,现在的研究现状还处于初级阶段,特别是在女性艺术理论界,并没有形成自身的理论批评体系。中国当代的女性艺术研究理论发展到现今已呈现出许多的问题,其中对:“艺术是有性别的吗?”、“有必要建构女性艺术史吗?”、“艺术批评与女性艺术”、“女性艺术批评的有效性”等问题提出了许多的质疑之声,现有的研究在这些问题上一味的强调女性的诉求与不同,将女性置于了“另类”的尴尬境遇之中,不但适得其反,而且还显得有些无病呻吟与矫揉造作,已陷入了误读与狭隘的陷阱。本文试图从中国当代现有的女性艺术研究理论出发,反思观念先入下理论研究的误区,展开对当代中国女性艺术研究理论更加广泛与深入的反思研究。论文主要分为五个部分来进行梳理和分析。第一部分为绪论,包括课题的选择与研究动机,国内外现有的女性(主义)艺术理论研究状况和文献资料的综述,选题的目的、意义与方法以及可能的创新之处;第二部分对中国女性艺术研究理论产生与发展的历史背景作了分析研究;第三部分为中国当代女性艺术与研究理论的兴起与发展;第四部分对当代女性艺术研究理论的再研究;第五部分为结论,认为女性艺术研究应该在融汇男性与女性二者的层面上建立起新的研究坐标,既承认女性的优势与不足,也承认男性的长处与缺点,在互补与统一中研究男女两性文化与艺术,从而走出一条更为合理的研究途径。