小说中书写动物形象渊源已久，到了卡夫卡这里，动物形象与人物形象在其笔下已具有同等重要的分量：动物形象不仅可以是作家自我或其他人格的外化，也可以是现实世界的凝视对象，或是某种存在状态的具象载体。因此，在分析卡夫卡的作品时，我们不能将动物与人割裂开来，也不可将动物视为无论是叙事结构上的、还是内涵意义上的人物的附庸。与动物相对的人类角色需要被纳入平等关系的另一头，作深入的平行探索。　　本文在前人对卡夫卡小说动物形象研究的基础上，拟将这一主题进行进一步深入的探讨，根据小说中动物形象与人物形象的关系，及动物形象的具体内涵，分三部分分析。　　第一部分是动物形象与人物形象的对立。即动物角色与人物角色在文本中展开了具体的矛盾与冲突。笔者将从“家庭内部的信任关系”为切入点，探讨这些对立状态形成的根源。其中以《变形记》为重点分析作品，以甲虫与家人的对立及甲虫与自我的对立这两种关系状态，具体阐述“家庭内部的信任关系”对卡夫卡写作中的重大影响，并将现有研究中“人变甲虫”的单向异化观点拓展，观照小说中另两种不同的异化关系。　　第二部分是动物形象与人物形象的共融。这一类作品数量较多，长短不一，情节复杂，动物与人的共存关系也不可一概而论。笔者将通过剖析卡夫卡的人格特点，取“孩童、成年人、老人”的不同文本意义为切入点，探索作家创作这一部分动物形象时的独特视角。“马戏团”为本章的重点意象，同时承载着人与兽、封闭与开放、文明与残酷、表演与观看、台上与幕后等多种二元属性，笔者将对此一一注解。　　第三部分是纯粹动物形象叙述，与“人”的隐形存在。这种角色关系多出现于卡夫卡晚期写作的几个中篇小说中。“人”在这些小说中似乎彻底消失了，角色的特性在与身外世界的矛盾状态中保持着从一而终的静止状态，仿佛只有死亡才能带来最终的和解。在这一部分里，笔者将分析这些动物形象的共性与差异性，并将以《一条狗的研究》为代表，尝试深入分析其中“狗、人、神”之间复杂的隐性共存关系。