【摘 要】
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西方对于空间理论的研究自柏拉图的“洞喻”始便经历了漫长的发展过程,20世纪70年代文化领域中的空间转向更是让空间理论得到快速发展。这一文化领域的新成果也深刻地影响着电影学科对于电影空间的认识,学者们将目光转向了对于电影空间性的批判中来。本文主要分为六个章节:第一章绪论,对西方空间理论,电影空间理论与韦斯·安德森电影进行中外期刊论文的文献综述,明确论文研究思路与方法,以美国独立电影人韦斯·安德森导演
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西方对于空间理论的研究自柏拉图的“洞喻”始便经历了漫长的发展过程,20世纪70年代文化领域中的空间转向更是让空间理论得到快速发展。这一文化领域的新成果也深刻地影响着电影学科对于电影空间的认识,学者们将目光转向了对于电影空间性的批判中来。本文主要分为六个章节:第一章绪论,对西方空间理论,电影空间理论与韦斯·安德森电影进行中外期刊论文的文献综述,明确论文研究思路与方法,以美国独立电影人韦斯·安德森导演创作的十部长片电影作品为主要研究文本,运用文献阅读法、文本分析法和跨学科研究方法,以西方空间理论为理论基础,对韦斯·安德森电影中的电影空间从哲学、社会学和艺术学角度进行系统论述和文本剖析,进而探讨韦斯·安德森导演对电影空间的创新性贡献以及其对中国电影可能产生的启示。第二章梳理了西方空间理论与电影空间理论的主要观点,讨论了西方空间理论、电影空间理论与韦斯·安德森电影空间之间的关系,认为韦斯·安德森的电影空间同时受到“画框论”、“窗户论”等电影空间理论的影响,梳理韦斯·安德森电影创作历程,将韦斯·安德森电影空间总结为建构形式的平面性、建构内容的异质性和审美体验的间离性等三个空间特性。第三章将重点放在了韦斯·安德森电影空间的身体,首先厘清身体空间与空间中的身体之间的关系,其次从身体的主体客体二重属性出发,讨论韦斯·安德森电影中的客体身体与主体身体,从生的能量与死的能量两个维度探讨作为客体的身体,从言与行的角度探讨作为主体的身体,认为最终是为了呈现角色行为的荒诞性,角色思维的跳脱性和角色人性的矛盾性等三大空间特性。第四章讨论韦斯·安德森电影空间中的家庭与文化社会空间。早期韦斯·安德森电影较为集中的讨论家庭问题,这与美国中产家庭占主体地位以及导演的个人经历有关。在韦斯·安德森的电影空间中,客厅、卧室、浴室等不同场景的家庭空间承担不同的作用,传达导演对于家庭的理解。在近年的电影中,韦斯·安德森走出“美国视野”,开始探讨文化社会问题,通过展现欧洲大地,日本岛国与法国小镇,来进行跨文化研究以及政治隐喻的表达。第五章以电影空间构成的基本要素作为研究切入点,就电影空间中的构图、运镜与色彩三个角度,讨论韦斯·安德森电影空间何以建构其独特的视听空间。第六章结合笔者的毕业作品《待办清单》进行韦斯·安德森电影空间建构的分析,从剧本的构思以及电影空间等角度进行详细的解读。结语部分对论文的研究进行总结,通过对韦斯·安德森电影空间的研究,了解其创造了怎样的电影空间,展现韦斯·安德森的电影空间的特性,讨论韦斯·安德森电影空间中身体与社会空间的认识,探讨了韦斯·安德森如何构建其独具个人艺术风格的电影空间。
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