张承志是当代文学最重要的作家之一,他的小说成就在当代文学占有重要地位。尽管从上世纪九十年代初作者已经放弃了小说文体,自觉采用散文文体表达自己,但是学界对张承志散文的研究依然十分欠缺,和他小说研究的程度无法相提并论。张承志的散文在本世纪初已经达到成熟,他对散文的题材也有开拓,其思想和艺术达到很高境界,对张承志的散文进行全面研究无疑是必要的、具有重要意义的。绪论部分:主要介绍了张承志的生平及创作概况,梳理了近年来张承志散文研究的概况,介绍了本文主要的研究方法:新批评细读、分析与归纳、比较的方法。最终的目的是理清张氏对传统散文的扬弃,勾勒张承志的创作转变,总结其各个创作时期的特点,争取系统而直观地展现张氏散文的风貌,并归纳其散文成功的因素,以期为当下散文创作提供某种借鉴。第一章是论文的理论部分。在这里,本文首先梳理了散文的概念,确定了本文讨论散文的理论基础,其次,本文对创作主体张承志进行身份认定,将之标示为传统与现代结合的知识分子,最后,本文对张承志的散文做了分期,按照其风格特征将张承志三十年来的散文创作分为三期,即伴生期、壮游期以及成熟期。第二章是论文的主体部分。本文通过题材特点、思想倾向、艺术特点等三个方面具体分析张承志伴生期、壮游期以及成熟期散文的特点,从而展现张承志散文创作的基本风貌,总结张承志各时期的显著特点,以期揭示张承志的内心世界。通过分析,我们可以了解到张承志早期散文在题材上集中于创作的问思、民族的记忆、学术的见解和山河的感悟等四个方面,他的早期思想中包含了哲学精神、心灵独白和理性精神,早期散文的特色为语言炫丽、结构递进;张承志中期散文集中在心路历程以及创作自述,在思想上表现宗教性、反歧视与坚定性,语言上的风格表现为沉郁,行文结构上则日渐采用渐进式;张承志晚期散文题材上主要是在旅途中、思想印记、亲情记忆,思想上主要是批判精神和反思精神,风格上是语言是优美与壮美的交融,结构是叙事与思想同构。第三章是张承志散文的旁论部分,主要涉及张承志的学术散文、音乐散文和美术作品。学术散文是指张承志的学术文章。本文认为,张承志的学术背景往往成为张承志散文创作的资源,张承志的学术散文也往往是他深沉思想的外现。张承志的音乐散文是指他欣赏音乐和表达对音乐看法的文章。本文认为,张承志的音乐散文不是一时痛快的宣泄,中间依旧包含着他的思想结晶,正是这些一贯的风格和独特的精神印迹,才形成张氏散文的独特魅力。张承志的美术作品主要讨论他的线条画和油画。张承志作为“非学院派”的画家,作品技法的粗浅之处不可避免,但是他的美术作品也不是随意为之,是为了更好的表达思想而创作。结语部分指出了张承志思想方面的两个缺陷,生命意识不够充沛,境界气度不够豁达。同时,本文完全肯定张承志的贡献,认为他坚持了纯文学的立场,其创作是为美,为理想,为文学,为人生,不功利,不媚俗,认为张承志坚持思想,坚持美的散文之路是文学的重要方向具有重要的文学意义和文学史、思想史意义。