自父系氏族接替母系氏族掌控社会以来,男性和女性便长久地处于性别不平等之中,这种情况在一度被认为是“男人的事业”的电影领域表现得更为突出。随着女性运动的兴起和女性意识的觉醒,女性导演也开始在影坛发声,可以说女性导演撑起了当今电影世界的一半天地。马俪文作为当代中国影坛具有代表性的女性导演,其作品中每一个人物都承载着导演意味深长的性别寓意。马俪文电影中的女性个个鲜活而饱满,真实而立体,通过这些女性形象的塑造,马俪文将女性的身份特质和社会力量发挥到极致。马俪文热衷并善于塑造独立自主、立体圆润的女性形象,解救尤其是作为妻子、母亲的女性于传统话语权的束缚之中,而且在不动声色之中将女性蕴藏着的拯救力量挖掘出来,让观众深切地感受到女性所呈现的新面貌、新可能、新希望。对男性形象的塑造,马俪文经历了两个态度彼此对立的时期,早期作品中马俪文有意将男性隐藏并淡化,男性形象似有若无;商业转型后,男性又逐步回归电影中心。纵观马俪文所有作品,女性主义叙事策略均表现得非常明显,不管是叙事视角、叙述立场,还是电影中的幽默设置,都在一定程度上成就了马俪文电影的独特性。马俪文所有故事的背景地都是大都市,这与马俪文的成长经历密切相关。她通过对都市家庭的吵吵闹闹、都市职场的奋斗失意和都市边缘地带管中窥豹式的呈现,为观众提供了一个新的观察都市生活的视角,更重要的是,她并没有彻底迷失在都市的钢筋森林和欲望诱惑之中,依然能够将一些都市边缘人塑造得栩栩如生,基于女性导演温婉、柔和的特质,马俪文用特有的审视精神将社会底层人物的生命特质和生存诉求表现得淋漓尽致。在都市镜像的视听表达方面,马俪文电影追求的是美的形式和美的内容的结合,她紧紧围绕着电影主题和审美格调,综合节奏、对比、色调、构成等多个元素,使得电影视听形成一个整体,交相辉映。受到中国电影产业化潮流日益扩大的影响,马俪文从《我叫刘跃进》开始,改变了自己创作的风格,其实质是导演电影眼界与情怀的转变。她从主打小众、文艺的艺术电影圈子里跳出,抱着商业成功的野心和信心,毅然投身商业电影的浪流之中。马俪文的后三部作品从“以作者为中心”逐渐转向以“以观众为中心”,从单向传播扩展为双向反馈,越来越注重观众的观影体验和参与程度,由“己”及“人”,这正是马俪文电影走向商业化的显著特征之一。在形式上,植入广告、打造视觉奇观、启用明星阵容、转向“轻电影”风格等做法表明马俪文对商业电影的把握更加娴熟与自由。马俪文的电影创作实践起于艺术电影,但她对电影的商业化思考起步较早,从个人化转向市场化,从单一转向多元,这表明了马俪文已经掌握了闯荡未来电影市场所需要的砝码,可马俪文依旧需要理智的审视自己的创作观念,不忘初心,从优秀的电影人身上汲取经验,将艺术与商业恰当糅合,否则她未来的作品极有可能陷入没有营养的商业复制品的漩涡。本文将从上述角度和内容着手,对马俪文导演本人及其作品进行研究,以期可以充实马俪文电影研究的文字资料,给当今的“新生代”导演研究带来一些参考价值。