【摘 要】
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纵观整个美术史,人物题材一直是具象绘画的重要组成部分。人物形象在各个时期的画作中都展现出非凡的艺术魅力。随着照相机的普及,使得绘画开始摆脱再现客观现实的功能。从现代主义开始,艺术家就开始采用新的方式来表现人物。时至当代,艺术家们更注重表达个体自由多样的生命感受,尝试运用各种独特的个人化的表现手法对客观人物形象进行处理,创造出了诞生于现实又超越现实的全新的形象,拓宽了人物在绘画中的表现空间。本文选取
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纵观整个美术史,人物题材一直是具象绘画的重要组成部分。人物形象在各个时期的画作中都展现出非凡的艺术魅力。随着照相机的普及,使得绘画开始摆脱再现客观现实的功能。从现代主义开始,艺术家就开始采用新的方式来表现人物。时至当代,艺术家们更注重表达个体自由多样的生命感受,尝试运用各种独特的个人化的表现手法对客观人物形象进行处理,创造出了诞生于现实又超越现实的全新的形象,拓宽了人物在绘画中的表现空间。本文选取了怪异化,简化和模糊化的处理方式,以尼奥·劳赫,李帆,彼得·多伊格这三位极具个人风格的艺术家作为案例,分析总结他们对人物形象的处理方法,阐述作品呈现的效果和背后传达的信息,并结合自己的绘画实践和思考体验具体地探讨这三种处理方式,以及如何运用个人化的视觉表达来探寻人类共通的本性。
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