本篇论文的主题是研究山水画传承中的父子相承。因为在研习中国画的过程中,父辈往往起到启蒙与教授的作用,并且可以以最直接的方式传授予子辈。在论文中,通过对郭熙,郭思；米芾,米友仁；马远,马麟三对父子的山水画风格特征,画风成因,绘画美学思想进行比较研究与分析,力图通过分析他们各自的作品中对于父辈作品中的笔墨语言,以及符号特征的继承,从而揭示出这种家族艺术传承模式的一些特点,在中国传统的文化观点中,讲究门第,家传等一些传统习俗,在中国绘画的流派传承中,这种家族式的传承类型在教育模式的表现为,由父辈祖辈开创出一种新的绘画表现手法,并亲自教授与晚辈,使得这种风格特征得以流传与发扬。在本文论述中,通过对三对父子继承的不同方面来阐述传承与创新的意义,例如,郭熙,郭思父子是通过《林泉高致》把他们联系到一起,把对其父亲的山水理念通过文字叙述的方式表达出来,使其美学思想得以流传至今。米芾父子是从完善与发扬的角度来论述,而马远马麟父子侧重于论述马麟继承其父亲的：“边角山水”的一些特征。而本文意在阐述子辈在艺术创作中如何传承父辈艺术精神的问题,从而对中国画的发展有着重要的启示与借鉴作用