曹禺是中国杰出的戏剧大师,在中国戏剧史和文化史上,具有“承前启后、继往开来、首屈一指、不可替代的集大成的地位”,尤金·奥尼尔是世界杰出的戏剧家,首位获得诺贝尔戏剧文学奖的美国作家,其作品代表20世纪初美国戏剧的走向。一部《原野》让人们开始注意这两位剧作家之间的影响和借鉴关系。 《原野》是曹禺的第三部剧作,因在该剧第三幕中借鉴了奥尼尔《琼斯皇》中的表现主义表现手法,营造并渲染了“阴森恐怖”的氛围,曾受到很多批评,因此,与曹禺的其它作品相比,《原野》多被视作是不成功的模仿之作,是曹禺创作道路上的曲折或倒退。《原野》从问世至今,经历了许多风风雨雨,直到新时期以来,人们才开始逐步认识它的价值。《原野》充分利用了表现主义戏剧善于外化人物复杂心理的优势,生动地表现了仇虎那充满爱与恨、善与恶、痛苦与悔恨的复杂心理,紧紧抓住了读者和观众的心。《原野》凭借其栩栩如生的人物形象、跌宕起伏的情节、亲切的题材、发人深省的主题,深受广大观众的喜爱,曾被改编成一些地方剧种和西洋歌剧的形式,无论怎样的形式,它的演出都是受欢迎的和成功的。对于《原野》,评论界的批评和广大观众的欣赏热情形成了鲜明的对比。特殊的经历,使《原野》成为一部非常有争议的作品。有人批评它,有人回避它,有人褒奖它,因此,笔者认为将《原野》与《琼斯皇》进行比较研究,对于我们客观地评价《原野》及其在曹禺所有作品中的地位是很有意义的。 本文以历史的、发展的角度,将《原野》和《琼斯皇》并置于20世纪初中美两国的社会背景下,从《原野》问世后所遭受的冷落展开,分析两部作品问世过程和问世后所经历的辉煌与曲折,并以充分的论据论证《原野》的诞生的确受到《琼斯皇》的启发。本文平行比较两部作品,论证曹禺在创作