“就像学生乐于留学国外大学镀金一样,很多中国艺术家参加威尼斯双年展也不过是把它当成镀金的参展经历。”对这几年中国艺术家扎堆威尼斯双年展,在我看来,参展人数剧增不能说明中国艺术国际地位的提升,反而揭示了当下中国艺术界的浮躁。到了当代艺术盛行的时期,当代艺术需要面对的只有一个,那就是自己的意识和自己的生存实践的关系。十几年之后的1993年,世界瞩目的威尼斯双年展的百年纪念的第四十五届展览,竟一下子接纳了来自中国大陆的十六位中国艺术家。这是中国大陆艺术家这么多年来首次以一个群体的形象来参加这么大型的国际展览,这对中国当代艺术,甚至对威尼斯双年展来说都是一个非常重要的历史事件。它不仅唤起了国际当代艺术对中国当代艺术的全新认识和关注,也触动了海内外大陆当代艺术家对本土文化情境和国际当代文化的总趋势的一个重新思考和选择。