从艺术的角度来说,中国声乐对京剧是有着同根同源以及传承借鉴融合的一些发展联系的。在一些中国创作歌曲中,传统戏曲元素的加入为中国声乐注入了新鲜的血液,这种融合的效果产生了富有中国文化特色的演唱艺术。笔者通过自身在学习以及不断实践的过程中,对京剧唱腔进行了解研究,并在本文阐释在演唱戏歌《梅兰芳》和歌剧《党的女儿》唱段《血里火里又还魂》这两首作品时,深切感受到的领悟将京剧与中国声乐运用到一起的妙处,并且借用这个学习和了解的机会,不断地提高自己的艺术演唱能力。作为中国声乐的演唱者,不可以单一的提高声音上的技巧性,也要注重对中国声乐作品的审美风格的多样性不断深入探索。要与历史对话,学习中华民族源远流长下来的一些优秀艺术文化类别如戏曲,地方民歌以及古诗词风格的作品进行深刻把握,还要与当代对话,对如今不断涌现的中国声乐作品,如民族歌剧、创作歌曲等,把握时代性,传递当代的正能量的中国声音。中国声乐作品类别涵盖的范畴十分广泛,不同作品都需要不同的风格处理,甚至在民族歌剧中涉及人物塑造和多重的情绪表达。所以多方面探索如何推动中国声乐发展,也是当代中国声乐演唱者需要思考的问题。歌曲《梅兰芳》的创作内容中凝练着梅兰芳先生伟大艺术人生,在歌曲中的创作灵感上也引用了梅兰芳先生所演唱过的著名唱段的音乐以及风格元素。笔者在研究和演唱《梅兰芳》这首作品时,运用到曾经学习的京剧唱段《海岛冰轮初转腾》其中的演唱风格及技巧。《血里火里又还魂》是民族歌剧《党的女儿》中的重要唱段,堪称中国民族歌剧的经典之作,《党的女儿》之所以被称为我国民族歌剧新阶段的代表作品,虽然依旧沿用的是民族歌剧的基本架构“西方歌剧的表现形式,中国民族音乐为主要内容”,从音乐风格上融合诸多地方戏曲以及民间小调等素材,从演员演唱的处理上体现了高超的艺术素养和多层次的艺术处理。有着民族歌剧独特的艺术风格。笔者在演唱及研究该部歌剧的唱段《血里火里又还魂》时同样借鉴运用到京剧的技巧和风格特色,主要是以曾学习过的京剧《霸王别姬》唱段《看大王在帐中和衣睡稳》为例的。本文主要是以两个有代表性的作品作为研究主体,研究出京剧的“咬字行腔”在中国声乐演唱中的应用非常广泛,以及当代中国声乐对京剧审美风格的传承和发展是极具影响力的。