本文试图对春宫图和西方人体画(主要是文艺复兴时期)从画面特征、造型手法、社会文化根源这几个大的方面进行了比较分析，得出二者之间的异同及其产生差异的主要原因。 春宫图和西方人体画表现人体的目的不同，人体画意在表现一个真实的人的形体：而春宫图的任务则重在发掘人体的动态和神趣。因而，中国古代画家是不使用人体模特的；西方画家则须凭借人体模特才能表现“理想的美”，使之成为“自然的镜子”。在画面空间表达上，人体画追求营造一个真实的空间，让人有身临其境之感；而春宫图则通过平面分割，以及文学手法的融入，营造一个具有文学意味的氛围。在春宫图的背景中，还极其注意衣物的描绘，原因之一是色情的心理暗示作用，另一个原因是中国古人赋予衣服的涵义超越了衣服的作用本身；而人体画中衣物是以衬托裸体的作用出现的，没有任何色情的成分。作为性意象，春宫图注重穿在小脚上的绣花鞋的刻画，对女性乳房并不加意；而西方人体画则肆力于女性乳房的刻画。 总体上看，春宫图偏向于诗意的想象，而人体画则侧重于具象表现。西方人通过对美丽人体的欣赏而肯定自身的理想形象，春宫图则体现古代中国人对身体功能的理解和迷恋，从中亦反映出中国古代健康的性观念。