唐代是我国人物画发展的高峰时期。人物画的发展经历了秦汉时期的质朴豪放、魏晋时期的含蓄隽永,到唐代进入到一个新的蓬勃发展的辉煌时期。仕女画发展至唐代,在内容、题材与表现手法上,均有较大的拓展和进步。唐代的仕女画主要描绘的是贵族妇女的生活情形,也称作绮罗人物画,它是中国工笔重彩画史上最为辉煌的篇章,在美术史上具有重要的地位。由于历史、政治、经济等因素的影响,加上唐人独有的审美观念,绮罗人物画形成了不同于以往任何时代的特有的风格样式——即以张萱、周昉为代表的“丰肥艳丽”的仕女画。张萱、周昉的仕女画端庄饱满,反映了唐代的审美趣味。迄今出土的相当数量的墓室壁画、石刻画、绢画仕女图,如懿德太子李重润墓中的执扇侍女,永泰公主李仙蕙墓中的宫女行列,章怀太子墓宫女图,韦项墓石刻线画及敦煌石窟中的一些供养人画像,还有新疆吐鲁番地区出土的描绘仕女的绢画,如《弈棋仕女图》等,都有着共同的时代风格和特点。本文拟深入挖掘形成这一风格样式的重要原因。文章将分为五个部分来阐述。第一部分为引言部分。第二部分对唐代绮罗人物画的发展状况作了阐述,包括绮罗人物画在唐代的新发展以及对张萱、周昉作品的风格特色之分析。第三部分则分析“唐妆”样式的绮罗人物画之历史渊源,分别从政治、经济、文化的高度繁荣和唐人审美观的转变等方面进行分析。第四部分从唐代贵族女性的社会生活角度继续探究其风格形成的原因,分别从服饰习俗(包括服装的样式、色彩,发型,发饰,面妆,女鞋等)和日常活动两方面进行阐述,这部分也是本文的重点部分。第五部分作总结性的阐述。