作为荧屏上最受关注的节目类型之一，电视音乐选秀节目自2004年于国内出现后，历经过《超级女声》的开创性高峰，也随节目形态的泛滥趋同而堕入过低谷。多年来，国内节目研发团队思维逐渐固化，诸多不得要领的节目设计与改良，使得电视音乐选秀节目的形式与内容落入窠臼，甚至造成节目内涵、价值取向与大众意识形态产生偏离。尽管国家广电总局频发整改条令，但电视荧屏仍陷入了选秀年年改却始终难以真正满足观众精神文化需求的尴尬境地。　　 此值选秀遭遇瓶颈之时，2012年，一档脱胎海外的全新电视音乐选秀节目《中国好声音》登陆国内，除连续刷新国内电视节目收视率之余，更成功地在社会上引发了一场久违的的全民讨论。　　 面临“七年之痒”的中国电视选秀究竟经历过哪些高低潮？在国内电视界顺应全球潮流、以海外模式引进为发展捷径的大环境下，本就身为舶来品的选秀节目，究竟需怎样学习西方电视产业精密的生产流程？在对海外模式进行成功借鉴之后，我国电视行业究竟能否且如何走出一条自主创新之路？基于上述种种疑问，且目前国内学术界尚未发现“音乐选秀节目海外授权模式引进”的相关系统研究，针对该论题做一次深入而系统的研究则显得格外必要。　　 本文将采取案例分析、比较研究、文献分析等相结合的研究方法，对研究中所需探讨的问题，既在现有的中外选秀节目中寻求实例印证，又从学术文献中寻求理论支撑。　　 全文第一部分为绪论，主要针对本文的研究目的、意义、方法，及国内外相关文献等进行阐述和归纳。第二部分进入研究正题，将从音乐选秀节目海外模式引进的背景说起，即探讨何为音乐选秀节目、节目模式;海外音乐选秀节目如何兴起与发展;国内音乐选秀节目又在怎样的环境下诞生，并途径哪些历史阶段。第三部分则以案例《中国好声音》为例，从“好声音模式”的形成发展，到中国版在节目理念、营销手段等方面对原版模式的高度还原，再到本土化的二次创造，全面深入地探析国内电视节目如何成功地对海外模式进行引进与再造。第四部分将研究焦点放在海外模式引进给国内电视带来的启示，对引进过程中所存在的经验与不足进行总结，并尝试对国内音乐选秀节目的未来提供合理策略。