陕北地区是中国黄土高原的中心部分,具有独特的自然景观和人文景观,千沟万壑的山体地貌,独特的窑洞以及质朴的劳动人民,使陕北题材山水画备受艺术家的关注,同时也突出了集体、社会、历史和文化的属性。黄土文化自“长安画派”之后才有了黄土高原的山水画表现形式,是一块更待研究开发的一块艺术宝地,加之黄河文化、中国革命转战陕北的胜利、唱不完的信天游,窑洞为最古老的居住方式,也是地域性特征符号,更重要的是华夏五千年文明的原点。陕北题材山水画因其独特的地貌特征使画面具有朴实、真挚、大气的艺术特色,同时也展现着黄土文化的历史厚重感。这片黄土地成为一代又一代人精神的栖息地,在这里有陕北秦腔、安塞腰鼓、信天游以及剪纸等丰富的文化内涵,无不体现着这片土地的深沉厚重。从时代背景来看,一方面“长安画派”汲取传统文化的养分与精华,立足于西北地区,以其鲜明的地域特色和民俗文化作为载体,在不断的绘画创作实践当中,发展自身,表达自己的对艺术创作的想法。另一方面“黄土画派”在“笔墨当随时代”观点的影响下,去不断探索和挖掘艺术的民族特色、地域特色以及时代特色。两个画派一个以山水画表现为主,一个以人物画为主,不论是哪一种题材的绘画,都是对陕北题材的深入探索,都具有一定的意义和积淀作用。陕北题材山水画的创作,一方面需要艺术家通过深入生活实践、扎根基层为基础,再将所感、所思汇成创作灵感,以笔墨为媒介,运用笔墨语言传达写意精神。另一方面,尊重传统,将地域性、民族性、时代性以及艺术家个性化特色融入到画面中去,使陕北题材山水画硕果累累,也为后代绘画提供了经验和思路。对陕北题材山水画创作的探索,为我的学习方向开辟了新的道路,在笔墨中去探索“天人合一”之精神理念。