格雷厄姆·斯威夫特是当代英国文坛上一位著名的作家。他在1983年出版的《水之乡》为他带来了声誉和财富。在他的众多作品中,《羽毛球》《水之乡》和《杯酒留痕》分别在1991年、1991年和2002年被改编成电影。格雷厄姆·斯威夫特是伦敦大学的一位文学教师,他擅于通过叙事技巧来展现人物的内心思想和情感。本论文从三个方面分析了《水之乡》中的叙事特色,这三个方面是:《水之乡》的叙事时间、汤姆·克里克叙述的不可靠性和复调特征。全文共分为五个部分,分别为:引言、主体部分的三个章节和结语。引言部分首先聚焦在格雷厄姆·斯威夫特和他的主要作品介绍,然后简单总结了《水之乡》的主要故事情节和国内外对《水之乡》的研究,最后,简单介绍了叙事时间、不可靠叙述者、复调和对话性的概念。第一章根据热奈特的顺序、时距和频率概念分析了《水之乡》的叙事时间。通过分析“倒叙”和“倒叙中的预叙”,发现非线性顺序传达了叙述者汤姆试图减少对青少年时期发生的灾难性事件的罪恶感,并缓解这些事件所造成的创伤。通过分析减缓叙述速度的停顿和场景,以及加快叙述速度的概要和省略,发现有节奏感的时距有利于欣赏审美效果和表现叙述者汤姆表达对悲伤性事件的懊悔和悲伤之情。多样的频率的使用有助于叙事的完美呈现。青年时期的灾难性事件深深地萦绕在汤姆的脑际,三种频率的交替加强了叙述者汤姆创伤的表达。第二章主要通过维恩·布斯的不可靠叙述者的概念讨论了汤姆·克里克的不可靠叙述。该章第一部分分析了叙述者汤姆·克里克叙述人称的变化,分别从第一人称叙述转到第二人称叙述和第三人称叙述,传达出汤姆试图降低他的罪恶感和规避应付的责任,这导致了叙述的不可靠性。第二部分通过芬斯地区人民的谣言详细讲述萨拉·阿特金森的一生,讨论了汤姆叙述内容的不真实。同时,该部分也传达了由于受某些社会、历史和文化意识形态的限制,我们无法得知过去真正发生了什么。第三部分通过给一个事件提供两个互相矛盾的版本,分析了汤姆·克里克叙述的不一致性,这不仅导致了叙述的不可靠性,也反映了后现代不确定和混乱的状态。第三章主要介绍了大型对话和微型对话的概念来分析《水之乡》的复调特点。对于大型对话,斯威夫特分别讨论了叙述文类之间和人物之间的对话关系。叙述文类之间的对话关系为读者提供了一个机会,即观察六种叙述文类之间的不同之处,并审视它们之间的互补关系,这生动地反映了多元文化共生的状态。而对由海伦·阿特金森引起的闹剧,人物之间的对话关系给读者提供了不同阐释而没有给予任何确定的答案。这两点皆形成了众声喧哗的对话性特征。除了大型对话之外,斯威夫特也采用小型对话讨论了宏大叙事和微型叙事之间的对话性关系。斯威夫特成功地通过括号的方式容纳了两种叙述声音,这使边缘声音浮出水面。宏大叙事不再起到权威性作用,每个人都有发表自己思想和观点的权利。结语部分介绍了斯威夫特擅长通过叙事技巧来呈现人物情感。《水之乡》的叙事特点反映了格雷厄姆·斯威夫特叙事技巧的成熟,这有利于主题意义和审美效果的完美呈现。