19世纪下半叶的“工艺美术”设计运动是现代设计的开端，论文以此为起点，驻足在当代版式设计上。 现代，在这里取两种意思： 1) 当代，当下，百年以降。 2) 风格，那层出不穷的“流”和“派”们。 有字就有了书，有书就有了版式。 对版式的研究实质是对文化的研究。 不同文化有不同文字，不同文字有不同格式，格式的疏密形成了不同的风格。 风格，风骨之谓。版式当有版式的风骨。 从古至今，就版式的格式一直在破着，人们一直努力创造，在造版式的“革命”。当下，如何呢? 版式，发展到目前几乎没了标准，什么形式都有，哗众取宠居多。什么形式都有人欣赏，不见得不好，是市场的需求。但太商业就没劲，会将自己逼到死角。这也正是目前设计的弊病。设计者自身必须清醒，不可成为商业下盲目的一群。 论文探讨的是现代版式的现象，那现象下不容忽视的东西揪着我们的心。通过探讨，理清一些版式混乱的状态，花哨、繁杂以及浮躁的设计，为版式寻一条根本，也就是论文的主旨——万变之宗，即“度”的问题。 厚重不轻浮。 有力度。 有分量。 沉甸甸的实体，而不是个皮囊。 是最要紧的。 文中提到的现代版式，大抵是一群特立独行的版式的集结。 关注和研究这些集结，是自然而然的某种需要。 评现代版式，是有感而后发。以免罗列编织本不系统的系统。