从学生作品《小山回家》到电影《二十四城记》,贾樟柯电影一脉相承的呈现出“贾樟柯导演作品”的作者气质,形成了非凡的影像风格,尤其在电影声音方面独具特色。在电影创作中坚持自编自导的贾樟柯对声音的敏感、对电影音乐的细腻把控,使得贾樟柯电影表现出独特的声音艺术特点：电影中人物大量使用方言对白；准确的运用流行歌曲等其他非原创音乐,电影原创音乐少而精；同时重视环境音响的存在,擅长引用广播、收音机、电视机等传播媒介发出的电影、电视剧、新闻等传媒声音。本文以贾樟柯的七部故事片《小山回家》、“故乡三部曲”《小武》、《站台》、《任逍遥》以及《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》为研究对象,从五个部分入手,探讨研究贾樟柯电影中的声音：第一部分简述论文研究的背景、相关理论综述以及研究方法和目的；第二部分从人声、音响和音乐的角度,归纳、梳理贾樟柯电影中声音元素的具体内容；第三部分分析这些被选择的声音在贾樟柯电影中所起的作用和意义；第四部分探讨贾樟柯电影的声音艺术形成的原因；第五部分试引申贾樟柯电影的声音艺术的价值和对当下中国电影创作的启示。