同为江西籍的汤显祖与蒋士铨虽然生活在不同的时代,但却有极为相似的生平遭际。不阿权贵、不肯媚俗、追求人格的独立是二人共同的人品气节。在戏曲创作上,无论戏剧结构安排、情节的铺陈还是曲词方面,蒋士铨都对汤显祖的“临川四梦”既有传承又有变新。汤氏写剧不受吴地昆腔束缚,不肯斤斤于九宫四声而是强调追求“意趣”,蒋氏以诗人写剧而“词曲并重”。对于江西一地的文化传统,二人也有着相似的“江右”情结。明清两代,但凡有影响、有成就的戏曲作家,无不以“情”为题,汤、蒋二人亦皆以“情”写剧。汤氏以“世总为情”的“情至”,而蒋氏则以“情统一切”的“正情”。然而,由于二人所处时代的差异以及二人对儒家传统伦理道德接受的程度不同,反映到二人剧作中的思想内容虽有相同之处,但是其差异也是明显的,尤以其“言情观”差异为最甚。本文将借鉴比较文学理论,以“传承与变新”为视角,从生平遭际与人格风范、地域文化、言情观及戏曲创作等四个方面入手,结合明清以来各个不同历史时期的社会文化背景及戏曲发展的历史,对汤显祖和蒋士铨这两位江西籍戏曲大家作一深入、系统的比较分析。