汉语近代音是指十三、十四世纪的汉语语音系统,主要反映在《中原音韵》系韵书中。本文以罗常培、赵荫棠、陆志韦、宁继福、杨耐思、王力、李新魁七位学者的近代音研究成果为对象,比较声韵调研究等方面差异,并对差异产生的原因进行分析。声母方面,差异主要在以下几个方面:全浊声母是否完全消失,疑母是否独立,知庄章的音值,见系声母是否颚化,微母、日母的音值等问题。韵母方面,差异主要集中在二等韵是否产生介音,东钟和庚青两韵互现的字如何归类,四呼是否形成,个别韵主要元音音值拟测的不同,如:歌戈韵音值,桓欢韵音值,齐微韵音值。声调方面,平分阴阳,上去无阴阳之分,关于平、上、去学者们意见基本没有分歧,主要是“入派三声”中,入声在实际语音中是否存在这一问题,各家看法不一。通过比较,得出以下结论:罗常培运用归纳法对《中原音韵》的声类进行考订,为后来学者的研究奠定基础,但归纳法在考订知庄章音值,疑影母是否合并等存在一定困难。赵荫棠在罗氏的基础上考订出了见系颚化,并对韵母的音值也进行了考订。陆志韦结合八思巴字对译等材料,对声类韵类有了新的看法,提出“本有入声”的观点。杨耐思也结合《蒙古字韵》《古今韵会举要》《音韵类编》等材料考订声韵母音值,并结合赞皇、元氏方言的入声对陆志韦“入声存在于实际读音”的观点进行了详细论证。王力通过《中州音韵》的反切和曲词对声韵母的音值进行构拟,在知庄章的构拟上他的观点前后期有差异,声调方面认为入声已经消失。宁继福运用内部分析法总结了《中原音韵》的声韵配合情况,并得出入声在《中原音韵》中为作曲需要派入三声但在实际语音中还存在的观点。李新魁对《中原音韵》的研究较为全面,提出《中原音韵》语音基础是以洛阳音为主的河南音系,对知庄章合并为[ts sh s]的现象进行了系统地全面的论述,同时论述了二等介音的产生等问题。