宋祁,这位在北宋前期的政坛、文坛、学术领域都卓有建树的大家,他博学多才,诗词文兼通,一首脍炙人口的《玉楼春》更是为他赢得了“红杏尚书”的美名。其官僚、学者、文人三位一体的丰富人生也暗合了宋代文学在这三维空间的整合中不断发展的历史轨迹,从这个意义上说,他对宋型文化、文学的奠基之功是不应被忽视的。然而,遗憾的是,一直以来,学界似乎对他总是吝于笔墨。本文试图系统地探讨宋祁其人、其事、其诗、其词、其文等,并借此推究宋祁在宋代文学中应有的地位。论文正文一共分为四大部分来进行论述。第一部分从宋祁的三重身份为切入点,结合宋祁的身世、家风,来论述其辗转不平的仕宦人生、风流蕴藉的才子人生以及谨严审慎的学者人生。官僚、文士学者三位一体的有机构成,使宋代文人同时具备参政主体、文学领袖及学术楷模的身份,也使政局的跌宕变化、文化学术的发展进步无一不影响到文学。这对宋人作诗文,讲究学问和功力,以文为诗,以才学为诗,以议论为诗,影响无疑是巨大而深远的。一身而兼三任,使宋代士人心态与主流意识形态呈现政治、文化、学术既疏离分散又有机融合的局面,宋代文学亦在这三维空间中不断发展与整合,从而最终影响并塑造着宋代文学的基本面貌。而宋祁在北宋前期就较早地体现出这样一个大趋势,某种程度上或者亦可以说他对以后宋代政治、文学、文化相融合的局面是有一定的奠基与推动之功的,在宋代文学的发展过程中也理应承认其基本地位与价值。第二部分主要论述宋祁的文学思想,分别从他“体规画圆”、接踵前人的继承吸收和兼收并蓄、“自名一家”的发展创新两方面来论述。首先论述宋祁与西昆派千丝万缕的联系,作为一个后期西昆派的代表作家,宋祁在《座主侍郎书》一文中系统地提出了自己的文学思想,正是这篇文章非常清楚地体现了他在文学思想上和西昆派的继承关系;其次我们又更多地关注了宋祁在继承和吸收西昆派文学思想的同时表现出兼收并蓄、与前期西昆派认识相去甚远的倾向的那一方面,以至于最终能够“自名一家”,并且还试图将他的文学思想放在晚唐以来到苏轼、黄庭坚时文学思想的发展潮流中来看,从而分析其上溯晚唐、下导苏、黄文艺的过渡作用。第三部分则将目光放在了宋祁的诗歌创作上面,分别诗歌题材、艺术手法、和诗歌风格三方面来论述。首先,宋祁诗歌的题材是丰富多彩并且不断拓展着的,包括唱和诗中的诸如伤春悲秋、集会游园,品题诗文、贺升迁、慰贬谪等在内的形形色色的内容;遣兴感怀诗中登临游赏,饮宴享乐,流连光景之作;描写闲居的日常生活琐事,咏物抒怀;以及借咏史来咏怀等内容的题材;以及奉和应制和其他题材的诗歌。其次,论述宋祁讲究技巧与直抒胸臆并存的诗歌艺术。在继承李商隐和西昆派作家诗歌创作手法的一方面,他的诗歌体现出注重典故和对仗的使用等体现严谨技巧的艺术手法;而其诗歌好发议论,喜欢直抒胸臆的特点又体现了他的诗歌创作与宋代诗歌不断向以文为诗、以议论为诗等发展趋势相合的一个方面。第三,分析宋祁即纤秾尚存、沉郁已显的诗歌风格。前者尤指宋祁早期的诗歌,同其他西昆诗人一样,追慕学习李商隐诗歌中深细婉曲,典丽精工的一面,由此形成的纤秾典雅的艺术风格;后者则指他在历经世事,宦海沉浮之后,更多的将目光转向自身,借物以抒发自己怀才不遇、仕途抑塞、身世漂零等不幸遭际,诗歌风格也由纤秾艳丽向沉郁悲凉转变。第四部分论及宋祁的词赋创作。从题材上讲,宋祁的闺思艳情词往往设色浓艳,意象繁复,词藻华丽,情思隐约,意境朦胧,体现出浓丽幽约的特点,颇有花间遗风,并且与西昆诗风也有一定的共通之处,其次,在他的春游词中,他摒弃了已经深入人心的伤春悲秋的诗学传统,欢畅地赞美春景,描写形象生动,风格娴雅俊秀,承平之气跃然纸上。最后在论及宋祁赋的创作时,主要从题材入手,从应制、咏物、抒怀等不同的题材中分析宋祁赋博雅典丽,流露出北宋前期繁荣稳定政治经济环境下的雍容闲雅的平和心态的一面,以及在另外许多优秀的作品又流露出伤春悲秋、时不我待、仕途坎坷等多种复杂的因素交织在一起而产生的悲情的另一方面。在文章的最后一部分对全文进行总结,总之,宋祁是北宋前期多方面皆颇有建树的大家,然而学界对其关注还远远不够,其人、其文学创作和史学成就都是值得我们多些关注的。