本文认为鲁迅兼有“战士”和“文人”两种身份，其写作有“公”与“私”两种诉求，其作品也就相应地呈现出“公共性”和“私人性”两种风格。其小说集《呐喊》和大部分杂文属于公共性文本，而《彷徨》，《野草》，《朝花夕拾》和《故事新编》则属于私人性文本，这是大体的划分。其复杂性在于：这两种风格表现为一种互渗性特征，即公共性文本的私人化和私人性文本的公共化，由此带来鲁迅作品的“芜杂”。鲁迅的公共性诉求为政治上的肯定性阐释提供了一定的空间，加快了其作品的经典化进程。而私人性诉求增强了作品的思想性和艺术性，为其赢得了民间知识分子的崇拜。但其强烈的公共性诉求限制了他的天才的充分发挥，其作品的艺术性没有达到应有的高度。本文分为六个部分：引言部分指出1949年以来的鲁迅接受经历了一个由官方主导的公共性崇拜到民间私人崇拜的过程。第一章指出鲁迅有战士和文人两种身份，战士身份表现为在服从性之下的战斗性，文人身份表现为敏感性和消沉性。第二章根据鲁迅战斗性的“起”和“落”，将鲁迅的写作历程分为六个时期，并简要分析了公共性和私人性在不同时期作品中的体现。第三章具体分析了《呐喊》和杂文(《新青年》和左联两个时期)的公共性及《彷徨》和《野草》的私人性。第四章具体分析了《呐喊》作为一个公共性文本的私人化的特征及《朝花夕拾》和《故事新编》作为私人性文本的公共化的特征。结论部分指出鲁迅作品的公共性和私人性为其带来了政治上和思想、艺术上的成功，而过于强烈的公共性诉求限制了其艺术天才的发挥，为其自身和中国文学带来了巨大的遗憾。