【摘 要】
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汪曾祺是二十世纪中国文学史上非常独特的存在。现今留存他的一百六十多篇小说中,许多篇有着明显的改写、重写现象,这与他创作观的变化、成熟关系密切。本文采用叙事学和文体学相结合的方法进行文本细读和作品梳理,在整体把握汪曾祺创作的基础上,将汪曾祺的改写、重写现象分析与他短篇小说创作观念的总结联系起来,尽可能全面地观照其小说的改写、重写现象,探讨其动因和文学史意义。本文主体分为三个部分:第一个部分是对比部分
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汪曾祺是二十世纪中国文学史上非常独特的存在。现今留存他的一百六十多篇小说中,许多篇有着明显的改写、重写现象,这与他创作观的变化、成熟关系密切。本文采用叙事学和文体学相结合的方法进行文本细读和作品梳理,在整体把握汪曾祺创作的基础上,将汪曾祺的改写、重写现象分析与他短篇小说创作观念的总结联系起来,尽可能全面地观照其小说的改写、重写现象,探讨其动因和文学史意义。本文主体分为三个部分:第一个部分是对比部分改写、重写篇目在话语层面遣词造句的变化,由此发现汪曾祺的小说语言文体从1940年代的“摹仿、试验”到1980年代的“自成一家”的过程;第二个部分是对重写前后的篇目《灯下》与《异秉》,《河上》与《受戒》,《最响的炮仗》与《岁寒三友》以及《职业》等小说进行细读,观察其中情节和主题的重构,以此概括其1980年代感情的总和是以温情稀释1940年代的冷嘲;第三个部分则主要总结在“修辞立其诚”的态度之下,汪曾祺改写、重写旧作背后的动因及文学史意义。
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