本文将以李玉导演的5部电影作品:《今年夏天》、《红颜》、《苹果》、《观音山》《二次曝光》为研究对象，试图透过导演李玉细腻而独特的女性视角，运用电影批评理论，从社会、文化和视听这三个角度通过对李玉的五部电影作品进行综合性的、全面的、整体性的梳理和解读，来对李玉对女性世界的剖析与建构。对命运悲惨和社会底层的女性的关注是李玉不同于其他女性导演以及女性电影的导演的一个突出特色。整体上看，从最初的《今年夏天》到如今的《二次曝光》李玉一直以敏锐的女性视角与女性意识实现着女性自我的突围，无论是《今年夏天》中对女同性恋人群的文化关照，还是《红颜》、《苹果》中对底层女性命运的双重生存困境的揭示与反思，李玉以其一贯的纪实风格与边缘意识、平等视角，表达了其独特的电影理念、女性关怀，及人道悲悯等多方面内容，具有现实的批判意义。从《观音山》开始李玉在镜像表达风格上发生了极大改变，纪录片风格的视听风格开始像唯美文艺路线过度，形成了独特的写实文艺范儿电影。