《微暗的火》作为纳博科夫的代表作品，由长诗、注释、目录和索引这四部分组成。小说出版几十年来，人们对它评价各异，到现在为止小说的终极意义还是不能确定。小说具有拼贴式特征，情节极为不确定，人物虚实难辨。除此之外，小说中还出现了大量的文学典故、反讽、双关和镜像等等。其实这些特征都使其带有明显的空间小说特性。纳博科夫通过一系列的空间叙事技巧把小说建造的如同迷宫一般，使得小说不具有扁平的线性叙事特征，而是成为了各部分相互指涉，共同建构的空间小说文本。空间叙事技巧的运用正是《微暗的火》的一大叙事特色。作品通过对空间叙事理论的运用与探索，以新颖的手法和实验的形式，从形式到内容都完美反映和深化了分裂、对称以及相互解构和构建的主题。本文试从空间叙事理论角度出发，具体分析《微暗的火》的空间叙事艺术特色。　　本文将从四个方面展开论述:　　第一:解析了文本拼贴式的空间叙事特征，主叙述者把“前言”、“长诗”、“注释”和“索引”拼贴在一起形成了“中国套盒”式的小说。这种叙述方式从整体上把一般叙事的横向发展模式打破，代之以聚合的模式，各个部分不再有前后的分工和价值上的差异。故事的构成仰赖读者在自己脑海中的拼凑和组合，带有极其的不确定性、随意性和游戏性。　　第二:在文本分析的基础上，指出《微暗的火》中存在三个维度不同的叙事空间:物理叙事空间、社会叙事空间和宗教叙事空间。首先，解读了《微暗的火》的物理叙事空间。小说用“图像化”的叙事手法来建构地理空间，建构了田园式的小镇，迷宫式的皇宫城堡等。在故事情节的具体发生场所中，笔者又重点分析了“房子”和“道路”作为较小范围的物理叙事空间对小说空间构建的意义。其次，解读《微暗的火》社会空间。分别解读了格拉杜斯所处的社会空间、金波特和谢德所处的社会空间。最后，解读了小说的宗教空间。　　第三:笔者又解析了《微暗的火》中空间化的时间，指出《微暗的火》中充满了对位的论题、颠倒混乱的巧合从而使文本充满空间化特征。这种一特征打破了时间的顺序和因果关系。对位的论题和颠倒混乱的巧合能引起读者意识的回想，用意识来超越时间。在基于这样的巧合产生的灵感当中，过去、现在以及未来在突然的闪光中结合在一起，时间在某种程度上来说不存了。　　第四:《微暗的火》中蝴蝶出没在不同文本中，这些蝴蝶丰富的表意内涵和相互关联的模式一定程度上有利于文本的空间建构。笔者主要运用空间阅读的方法，通过反复细读的方式，把散落在文本中的蝴蝶意象一一找寻出来，揭示其所构成的广泛意象网络如何相互关联，从而对文本空间性的构建有所助益。具体解读了“白色蝴蝶”、“褐色蝴蝶”和“红色蝴蝶”这三种颜色的蝴蝶，因颜色的差异，所具有的多层内涵。　　通过以上各章的分析研究，笔者认为纳博科夫在作品中建构起多重空间的叙事效果，空间叙事特色是《微暗的火》的一大叙事特色。笔者的分析有利于读者深化对《微暗的火》的空间叙事策略和空间叙事哲学的认识。