渐江作为新安画派的领军人物,这几年成为学术界所关注的焦点。围绕着渐江与新安画派的研究成果层出不穷,对某些理论观点的确定、纠正、修改、反复更是比比皆是。中国大陆、台湾、日本、美国等众多学者、理论家对新安画派、渐江的关注促使其成为当今学术界的热点词汇。　　 渐江的艺术风格,在本文看来,在于其对“几何”程式化的独特理解,这也是他能够独步于十七世纪中国画坛的一个重要因为。本文将要讨论的第一个重点问题是渐江绘画中的“几何”程式化是一个怎样的概念,表现在什么地方。渐江对于线条的重视是构成其画面“几何”程式化的基本因素。这里所说的“对于线条的重视”并不只限于渐江对于笔墨功力的重视,而更多的在于其对于线条表现力的思考。在他的画中,渐江把强有力的线条作为形成其“几何化”风格的基本支撑点,是一种精神化的表达,并不只存在于技术化层面。渐江把中国画中的线条,这一基本技术元素升华成为一种独特“几何化”倾向,同时体现渐江崇高的绘画理念和艺术思想,这也是渐江留给我们的宝贵遗产。第二个重点问题是渐江“几何化”风格从何而来。本文认为徽州的木刻版画对渐江画风的形成有着很大的影响。徽州木刻版画家与徽州画家无论在技术上还是在创作理念上都有着千丝万缕的联系,他们之间的互相影响、互相学习促进了其共同的发展与繁荣。而关于师古人与师造化这两个方面对于渐江“几何化”风格的影响,在其他学者的论文中也有提及,所以本文只作简要概括,不再展开分析。第三个重点问题是渐江绘画“几何化"风格的意义和价值在哪里?在渐江晚年,正处于由明入清时期,明朝遗民武力反抗新统治者无望,只有借助于绘画的方式来表达心中的愤慨,“几何化”图式正好符合渐江内心冷峻孤逸的心理状态的传达。当时学习、模仿渐江的画家也大有人在,对他的评价颇高。另外,本文认为渐江“几何化”风格对于今天的山水画坛同样产生了重要而深远的影响。笔者将以林荣生教授与许俊教授两位当代山水画家作为例子,分析渐江“几何化”风格对当今山水画坛的示范作用。